時至今日， 阿爾泰米西婭· 真蒂萊斯基（Artemisia Gentileschi）仍被認可為是巴洛克時期（約1600—1750 年）女性藝術家中的佼佼者。這一時期的藝術宏偉大氣，富有戲劇性，而阿爾泰米西婭更是為那個時代的藝術做出了突出貢獻。和豐塔納一樣，她也是一位知名藝術家的孩子，但家境相對普通。為了讓女兒得到良好的培養，奧拉齊奧·真蒂萊斯基（Orazio Gentileschi）請他的朋友暨合作者阿戈斯蒂諾·塔西（Agostino Tassi）教她畫畫。然而，師從塔西導致了一場悲劇：年輕的阿爾泰米西婭遭遇到塔西的性騷擾。因塔西食言未娶她為妻，奧拉齊奧指控他犯有強奸罪。整個訴訟過程讓阿爾泰米西婭承受了巨大的痛苦，當眾受到羞辱，聲譽受損。為此，她不得不離開羅馬。審訊結束後不久，阿爾泰米西婭於1611 年嫁給了佛羅倫薩藝術家彼得羅·斯蒂亞泰西（......

女性歷來是藝術史上頗受青睞的表現對像。她們作為美的終極像征不斷地出現在各種作品中，但當她們作為藝術創作者時，總是淪為男性同行的附庸。女性藝術家得不到認可的狀況讓美國藝術史學家琳達·諾克林（Linda Nochlin）大為驚愕，她在1971 年發問道：“為什麼歷史上沒有出現過偉大的女性藝術家？”當時，女性藝術家、藝術史學家和批評家們掀起了一股批評浪潮，而諾克林恰逢其時的提問更是體現了她們共有的緊迫感。在那之前，男性藝術家在藝術領域一直占據著主導地位，但這並不意味著偉大的女性藝術家從未出現過。事實恰恰相反，女性藝術家一直活躍在藝術界，而且對創作的投入一點不比男性同行少。但是，她們的作品十分難尋。尤其在中世紀、文藝復興和巴洛克時期，藝術幾乎專屬於男性，女性通常被迫匿名或用男性的假名進行創作。在由男性藝術家經營的工作室裡，她們的功勞很少得到認可，甚至無人提及。正如弗拉芒藝術家克拉拉·彼得斯（Cla......