●緒論
一 選題背景
二 研究現狀綜述
三 研究方法、研究目的和創新之處
章 康定斯基在包豪斯學院的核心地位
節 康定斯基對包豪斯學院的“決定性的影響”
一 康定斯基對包豪斯知名度的提升
二 康定斯基關鍵時刻堅定包豪斯發展方向
三 康定斯基對包豪斯教學方向的堅持
第二節 康定斯基建立的現代設計基礎課程體繫
一 康定斯基的現代設計教育理念和教學方式
二 康定斯基對現代設計基礎課程的繫統建構
第二章 康定斯基抽像藝術理論對現代設計方法學的影響
節 康定斯基抽像藝術理論對現代設計審美關繫的改變
一 康定斯基抽像思維帶來新的審美視角
二 推動設計傳統價值鏈向創新價值鏈的轉變
三 推動設計由“小眾”審美邁向“大眾”審美
四 綜合藝術觀改變設計與其他藝術門類的審美關繫
五 康定斯基的“和諧觀”對現代設計方法學的影響
第二節 康定斯基對現代設計方式的貢獻
第三章 康定斯基抽像藝術對世界現代設計實踐的影響
一 康定斯基抽像藝術對德國現代設計的影響
二 康定斯基抽像藝術對美國現當代設計的影響
三 康定斯基抽像藝術對俄羅斯現當代設計的影響
四 康定斯基抽像藝術對日本現當代設計的影響
第四章 康定斯基抽像藝術對中國現代設計實踐的影響
節 康定斯基與東方文化的淵源
第二節 康定斯基抽像藝術對中國現代設計實踐的影響
一 康定斯基抽像藝術對中國設計“現代性”的推進
二 康定斯基抽像藝術推動中國現代繪畫與設計的審美融合
第五章 康定斯基抽像美學與中國寫意美學核心範疇比較研究
節 康定斯基抽像藝術與中國寫意藝術的“抽像性”
第二節 “內在需要”與“萬類由心”
第三節 “隱性結構”與“經營位置”
第四節 “綜合藝術”與“詩畫本一律”
第六章 康定斯基抽像藝術與中國寫意藝術形式語言比較研究
節 康定斯基抽像藝術與中國寫意藝術形式語言的共性
一 形式語言的“主體性”
二 形式語言的“表現性”
第二節 康定斯基抽像形式語言與中國寫意形式語言的差異性
一 康定斯基抽像形式語言
二 中國寫意形式語言
第三節 關於構建中國美術現代寫意體繫的啟示
一 中國傳統寫意理論的繫統梳理
二 “取法天地”――“寫意”之美的規律和法則的凝練
三 汲取中西關學融通的成果
四 重新思考各種審美關繫，凸顯生命哲學
第七章 康定斯基與梅蘭芳的戲劇藝術精神
節 康定斯基與梅蘭芳的戲劇藝術綜合觀
一 康定斯基的戲劇藝術綜合觀
二 梅蘭芳的戲劇藝術綜合觀
第二節 康定斯基與梅蘭芳的“戲中有畫 畫中有戲”
一 康定斯基的“戲中有畫 畫中有戲”
二 梅蘭芳的“戲中有畫 畫中有戲”
結語
一 康定斯基抽像藝術精神對於現代設計實踐的價值
二 康定斯基抽像藝術精神與中國寫意精神的互鋻意義
三 康定斯基抽像藝術精神的後續研究與思考
四 中國寫意藝術世界影響的追本溯源和未來展望
參考文獻
一、俄文文獻
二、英文著作
三、中文譯著與專著
內容簡介
康定斯基作為現代抽像主義繪畫的奠基人和德國包豪斯學院很重要的形式大師之一，除了對包豪斯的發展以及對現代設計基礎課程體繫產生重要影響以外，還對現代設計教育教學、方法學以及世界和中國現代設計實踐等影響深遠。此外,他的抽像藝術精神與中國藝術寫意精神具有諸多相通、互補之處，尤其是他的戲劇精神與中國戲劇精神的高度契合，既為探索其抽像藝術精神的現當代價值提供了全新的視角。
