●前言塞納河的印像派
章播撒下印像派種子的土地——魯安河與楓丹白露森林
從西斯萊看印像主義的成熟——聖馬梅斯
與“印像派危機”抗爭的西斯萊
播撒下印像派種子的楓丹白露森林
年輕大師們的“戀愛季節”
超越印像主義的西斯萊——莫雷
第二章從風景畫解讀時代的變化——馬恩河畔與巴黎
苦戰的畢沙羅——馬恩河畔
塞尚學到的畢沙羅的教訓
基約曼噴湧的色彩——貝爾西河岸
勞動場所塞納河
莫奈與雷諾阿對時代變化的理解
回歸近代巴黎都市的畢沙羅
畢沙羅的“新橋繫列”
畢沙羅寄托在風景畫中的信念
馬奈與莫裡索，慶典與靜寂的對比——特羅卡德羅山丘
第三章印像派的聖地——阿讓特伊
通過“遊玩畫”了解修拉與西斯萊的區別——大碗島與聖丹尼島
因鐵路發展而誕生的“印像派聖地”
莫奈對“近代化”的失望——阿讓特伊
從河岸風景看莫奈的變化
莫奈描繪的在“遊船”裡的“夢中世界”
關於橋的“自然”與“近代化”的對比
“現實場景”與“理想的田園風景”
莫奈與雷諾阿——兩種不同的印像派
第四章孕育印像主義的地方——從沙圖到布吉瓦爾
迎來轉型期的雷諾阿——沙圖
從“青青蛙塘”中誕生的印像主義——青蛙塘
面朝光芒的莫奈和止步於寫實的畢沙羅——布吉瓦爾
西斯萊筆下“充滿人性”的風景——馬爾利港
路維希安的印像派
第五章沿著塞納河看近代繪畫的變遷——從聖日耳曼昂萊到勒阿弗爾
凡·高逝世之地——瓦茲河流域
莫奈的轉機與成熟——弗特伊與吉
繼承現代繪畫的印像派——魯昂
莫奈的青春之地——勒阿弗爾
第六章沉迷塞納河魅力的日本畫家
格雷的黑田清輝、淺井忠、和田英作、兒島虎次郎與莫雷的梅原龍三郎、正宗得三郎
巴黎的石井柏亭、小野竹喬與清水登之
弗特伊的正宗得三郎與土田麥仙
後記
內容簡介
光影一瞬，定格為永恆 對於印像派畫家來說，室外的光影每分每秒都在不停變化，西斯萊、莫奈、雷諾阿、畢沙羅……風景畫家們用自己敏銳的色彩感受，捕捉到充滿光芒的戶外自然景觀，同時還創作了諸多反映日常市民生活的風俗畫，在獲得大眾認可的同時，也成為記錄自己生活時代的繪畫。隨塞納河之流，觀印像派之變 塞納河不僅是巴黎的像征，它也不斷激發著印像派畫家們的創作靈感。沿著塞納河的流向，從上遊一路追尋到下遊，立足於印像派畫家們創作之地，一邊放眼風物，一邊鋻賞作品，這百年未曾逝去的光影，頓時心領神會。
從西斯萊看印像主義的成熟—— 聖馬梅斯 19世紀80年代初期，西斯萊從多種角度描繪了聖馬梅斯小鎮。《聖馬梅斯風光》表現的是從塞納河北側（塞納河右岸）看到的聖馬梅斯的塞納河風光。畫中的塞納河從左側靜靜流向畫面右邊的深處。畫家用稍長筆幅描繪的大面積天空占據了畫面的上半部分，同時用重復且富有節奏感的大膽筆觸在右前方表現草叢與灌木叢交錯叢生的場景。對岸（聖馬梅斯的塞納河岸）是一排白楊行道樹，河面還有樹木的明亮倒影。塞納河在房屋中斷處與魯安河交彙後流向巴黎，但在這幅畫中，這部分的河流被草叢遮蓋而無法呈現。 從《聖馬梅斯風光》的作畫地點向左轉90度左右（東側）看去，可以看到塞納河上的聖馬梅斯橋。像《聖馬梅斯橋》這樣描繪橋梁的主題很少見，而它的構圖讓人想到19世紀70年代描繪巴黎西郊新城拉加雷橋梁的畫作。畫中的塞納河岸與《聖馬梅斯風光》中的一樣，有......
"
