●大同市下華嚴寺薄伽教藏殿遼代彩塑
大同市下華嚴寺薄伽教藏殿遼代彩塑001
彩圖部分
圖1華嚴寺外景028
圖2華嚴寺薄伽教藏殿028
圖3薄伽教藏殿西壁藏經櫃029
圖4薄伽教藏殿彩塑全景模擬圖030
圖5.1薄伽教藏殿明間彩塑群像030
圖5.2薄伽教藏殿明間主佛右側菩薩像031
圖5.3薄伽教藏殿明間主佛左側菩薩像032
圖5.4薄伽教藏殿明間主佛左側菩薩半身像033
圖6.1薄伽教藏殿北次間塑像群034
圖6.2薄伽教藏殿北次間主佛右側塑像035
圖6.3薄伽教藏殿北次間主佛左側塑像036
圖7.1薄伽教藏殿南次間塑像群037
圖7.2薄伽教藏殿南次間主佛右側及前臺塑像038
圖7.3薄伽教藏殿南次間主佛左側菩薩半身像038
圖7.4薄伽教藏殿南次間主佛左側菩薩塑像039
圖8薄伽教藏殿明間主尊盧舍那佛背後明代倒坐觀音與童子塑像040
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內容簡介
山西是目前我國金代建築保存很多的省份，查閱《全遼金文》，可印證山西省的寺觀重修重建活動幾乎持續於整個金代的過程。
另外，我們還注意到在金代，皇家對寺觀中的造像活動有著嚴格的規定。尤其是對無名額的寺觀，要求其不得有任何造像活動。一旦有修建及造像活動，必須得到所屬州府縣衙以及僧道司各分管機構的批準和畫押，方可開工或獲取資格。另外，寺觀廟堂的看護及管理者，也須得到各級部門的批準，纔能獲取正式資格。嚴格的管理及看護制度，為金代寺觀的修建、造像的制作及其保護提供了質量的保證。這可能也是我國金代彩塑藝術水平甚高的一個主要原因。
