中華藝術通史簡編
內容簡介
本書為全國藝術科學規劃重大課題《中華藝術通史》簡編版的靠前卷,結合歷史遺存、文化典籍以及出土文物實物,繫統介紹了原始社會及夏商周三朝我國藝術的發展歷程,內容廣博、圖文並敘。
凡 編 著作
凡,男,漢族,黨員。1927年12月11日生於北京通州,祖籍浙江紹興,原名李錫範,字疇九。1953年畢業於山東大學中文繫,1953年至1955年肄業於中國人民大學哲學研究班。1955年至1986年調《人民日報》歷任文藝部編輯、評論組長、副主任、常務副主任,1986年調中國藝術研究院任常務副院長、研究員、首聘終身研究員。全國第二、八屆政協委員,全國第四屆人大代表,十三大、十四大代表。1949年開始發表作品。1954年加人中國作家協會。著有《紅樓夢評論集》(與藍翎合著)、《弦外集》、《論“人”和“現實”》、《管見集》、《論中國古典小說的藝術形像》、《......
1.獸面紋 在青銅器上的各種動物紋樣中,獸面紋出現很早、使用很普遍、擁有有特征。這種紋樣從宋代以來就被金石學家稱作“饕餮紋”,根據是秦人呂不韋主編的《呂氏春秋?先識覽》有“周鼎著饕餮,有首無身,食人未咽,害及其身,以言報更也”的說法。實際上獸面紋是溝通人神的具有神性動物和犧牲動物的正視圖案,古代的青銅藝術家將這些動物的頭部放大且加以誇張和抽像,形成一種程式化固定圖案,誇大的頭部正視圖案已經將這些動物的身軀基本掩蓋,即使表現了動物的身軀,被縮小了的身軀在放大了的頭部面前也顯得無足輕重。並且由於獸面紋的動物身軀一般都被一分為二向動物頭部的兩側展開,身軀在某種意義上說,已經成為頭部兩側的裝飾和陪襯。 在中國原始時代藝術中,類似獸面紋的紋飾......
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