內容簡介

在《印像主義後印像主義》中，娜塔莉亞·布羅茨卡婭槍視了印像主義之矛盾：一場發生在19世紀晚期的運動，一組矛盾的畫家群體，他們雖然形成了觀點一致的團體，卻傾向於肯定藝術個體。夾在學院藝術和現代抽像繪畫的誕生之間，印像主義獲得認同之路漫漫無際。
盡管印像主義標志著走向現代繪畫的、具有革命性的**步，但後印像主義更具革命性。它接近解放了色彩並使之向全新的未知領域敞開。喬治·修拉轉化了米歇爾·歐仁·謝福瑞的色彩理論，認為完整的畫面由大量小點形成；凡·高使用濃重的筆觸呈現了正午的太陽，而塞尚拋棄了透視。
娜塔莉亞·布羅茨卡婭，聖彼得堡艾爾米塔什博物館管理員，法國藝術部門主管。她以印像主義和後印像主義畫家為專業研究方向，針對納比派和野獸派運動有大量著述。