內容簡介
黃賓虹對人們普遍認為衰落的清代繪畫有一句似乎讓人困惑的話，即“道成中興”。道光、咸豐期間正是清中期的揚州畫派和清晚期的上海畫派間的空檔期，何以來“中興”之說？然而，嘉慶、道光及此後的成豐期間的確是清代繪畫史中一個關鍵的轉折時期，趙之謙也正是此期出現的一個重要的轉折性人物。
明代晚期，由於董其昌的提倡及清初包括四王及其傳派在內的畫壇的實踐，傳統繪畫的筆墨方由此前的主要為造型服務而逐漸地取得了相對獨立的審美地位，使中國繪畫史呈現一全新的境界。由於中國繪畫受書法影響，即笪重光所謂“點畫清真，畫法原通於書法”（《畫筌》），故筆墨的特征又往往與同時代的書學特征關繫密切。明代至清初，乃至清中期，書壇盛行以“二王”以來諸家帖學為範圍，包括董其昌、趙子昂的疏淡、秀雅風格也極為盛行。即使明末流行的草書，其瀟灑、流暢之風格，帶來大寫意花卉畫風的變化，但其......
