●陳凱歌:霸王遠去,屌絲逆襲
●刁亦男:不在簋街,不在麗思卡爾頓
●馮小剛:被挫敗的人纔能成功
●《一九四二》喚醒了人們的悲憫心
●高群書:我是中國很好的商業片導演
●顧長衛:《愛》高處的寂寞
●韓三平:鐵打的法人,流水的代表
●賈樟柯:賈家班四人記
●拿什麼守護我們的夢想
●姜文:坐在層層疊疊的黑色閃電上
●李霄峰:李霄峰不是要去布魯塞爾嗎
●李揚:為什麼礦難不止
●李玉:不要急於去成為主流
●婁燁:我想更加自由地拍電影
●陸川:拍出中國人的抗爭
●寧浩:藍領寧浩
●田壯壯:所有人關心的都是錢
●王全安:沒有什麼比寬容更重要
●王小帥:王小帥的一個輪回
●吳天明:世界上最赤誠的那個中國導演走了......
內容簡介
本書精選多篇人物專訪,聚焦電影人的個性情懷,以《南方人物周刊》記者敏銳和人性化的視角,與導演、創作者面對面交流,走入光影交織的獨特世界。靠前集荟萃陳凱歌、刁亦男、馮小剛、賈璋柯、姜文、寧浩、吳天明、張藝謀、李玉、徐靜蕾等大陸知名導演,他們不同的電影風格反映多樣的社會現實,引發出關於時代、人生的諸多思考。
關鍵詞:導演
戴錦華
以導演為關鍵詞,打開的是一個特定的電影的面向,迥異於制片人或明星所打開的面向。前者打開的是藝術、個人、原創、質詢與風格,後者打開的是資本、工業、奇觀或消費。盡管導演最終贏得了影片的署名權,已是輝煌且短暫的電影百年史的下半部,盡管“攝影機—自來水筆”、“導演—作者”相對於電影的工業體制、相對於電影的創作團隊始終是一個含糊而有爭議的表述,但20世紀中葉,掀動法國電影新浪潮的主將之一——特呂弗的“電影作者論”仍毫無疑問地開啟了一個全新的電影時代,一個導演中心的時代。
“導演—作者”如同一闋密碼,索引、顯影出電影工業的流水線上諸多體制內的天纔,反身命名了導演的中心位置,並由此引爆了20世紀60、70年代歐洲此起彼伏的電影新浪潮和作者電影,並最終衝擊了好萊塢的大制片廠制度,催生了“新好萊塢”的導演群。一次滯後,或一次逆動:在此起彼伏的宣告“作者......
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