●章清初“四僧”繪畫藝術與謝赫“六法”1
節謝赫“六法”2
一、氣韻生動2
二、骨法用筆12
三、應物像形21
四、隨類賦彩24
五、經營位置27
六、傳移模寫41
第二節謝赫“六法”在清初“四僧”繪畫藝術中的具體體現48
一、氣韻生動
——生命靈動之美48
二、骨法用筆
——筆力勁健之美51
三、應物像形
——形態生動之美54
四、隨類賦彩
——墨彩互襯之美56
五、經營位置
——構圖奇巧之美58
六、傳移模寫
——繼承創新之美61
第二章清初“四僧”繪畫藝術中的“書法用筆”65
一、書精畫妙之歷史回響67
二、書畫互利之現代認識68
節書畫互滲69
一、互滲之歷程69
二、互滲之歷史實踐71
三、畫中書境之基礎76
第二節畫法兼之書法
——清初“四僧”繪畫藝術中的書法意境美86
一、奇書奇畫奇峻怪偉
——八大山人、髡殘畫中之書法變形美87
二、意淡墨淡 大雅平淡
——八大山人、髡殘畫中之書法意淡美90
三、恃酒佯狂傲岸不羈
——八大山人、弘仁畫中之書法冷峻美95
四、氣韻勃發生機盎然
——八大山人、石濤畫中之書法氣韻美99
五、龍蠖蟄啟伸盤復行
——八大山人、髡殘畫中之書法線條美104
六、書法布白無畫妙境
——八大山人、石濤畫中之書法空白美117
七、超以像外得其環中
——八大山人、髡殘畫中之書法空靈美122
八、俯仰低昂妖嬈多姿
——八大山人、石濤畫中之書法穿插、避讓美125
九、共時圖卷歷時遊覽
——八大山人畫中之書法秩序美127
第三節書精畫妙
——清初“四僧”的書、畫藝術之啟示129
一、從書法中借鋻筆法、墨法130
二、平淡、樸實的書、畫題材131
三、對國畫構圖進行大膽創新133
第三章“一畫”論與清初“四僧”繪畫藝術“共性”的關繫135
節精闢、深刻的藝術理論
——“一畫”論136
第二節“一畫”論與“四僧”繪畫藝術的聯繫137
一、“一畫”論與石濤繪畫藝術的聯繫137
二、“一畫”論與八大山人繪畫藝術的聯繫142
三、“一畫”論與弘仁繪畫藝術的聯繫150
四、“一畫”論與髡殘繪畫藝術的聯繫154
第四章清初“四僧”繪畫藝術的不同“個性”及成因159
節“四僧”的繪畫藝術“個性”分析160
一、“師法自然，凝練恣肆”的石濤160
二、“飄逸俊秀，雄奇雋永”的八大山人163
三、“渾厚蒼勁，平淡幽深”的髡殘171
四、“清新奇特，生動傳神”的弘仁183
第二節“四僧”繪畫藝術之獨特“個性”的成因186
一、“師法自然”的宗旨以及不同的身世經歷186
二、性格差異的影響187
三、對畫理、佛法、禪理的不同理解188
第五章清初“四僧”藝術之時代精神及其對教學改革的啟示189
節清初“四僧”繪畫藝術中改革創新之時代精神190
一、當今時代精神的核心
——改革創新190
二、“四僧”繪畫藝術之改革創新的內在原因和特點190
三、“四僧”繪畫藝術的時代精神對於
當代水墨畫發展的啟示191
第二節清初“四僧”繪畫藝術對於花鳥畫課程教學改革實踐的啟示193
一、創新
——花鳥畫藝術發展的必然趨勢193
……
內容簡介
八大山人、石濤、髡殘、弘仁是活躍於清初的四大僧人畫家，畫目前合稱“四僧”。藝術上主張“借古開今”，反對陳陳相因，重視生活感受，強調獨抒性靈。他們勇於衝破當時畫壇摹古的樊籬，標新立異，創造出奇肆豪放、磊落昂揚、不守繩墨、獨具風采的畫風，共同構成了清初畫壇異彩紛呈的壯麗景觀。其繪畫強烈的個性及藝術特征，也深受之後的“揚州八怪”和“海上畫派”畫家的推崇，影響所及直至今日的中國畫壇。本著作以清初“四僧”的繪畫藝術為研究對像，並進行比較分析，揭示出“四僧”的繪畫藝術突破傳統復古的羈絆，努力革新的時代精神特性。本著作的特色可以分為三個方面：（1）以時代精神為視角，比較清初“四僧”的繪畫藝術，並分析形成其“共性”的內在哲學、宗教和社會原因。（2）采用橫向分析法，深入剖析清初“四僧”繪畫藝術特征形成的原因，分析“一畫論”在“四僧”繪畫藝術中的地位、作用與具體表現，進而總結、歸納促使“四僧”繪畫藝術風格與藝......
