●導論 從"可視的藝術史"談起 /1
●編 收藏與展覽的考古學
●章 "收藏"的觀念 /25
●一 什麼是"收藏"? /26
●二 收藏什麼? /31
●三 為什麼收藏? /42
●第二章 從mouseion 到奇珍室:博物館收藏的起源 /51
●一 亞歷山大裡亞繆斯神廟的真相 /52
●二 "奇珍室":藏品的博物館 /58
●第三章 佛羅倫薩烏菲奇畫廊與藝術博物館的生成 /69
●一 烏菲奇之前的古代藝術品收藏 /72
●二 烏菲奇之前的當代藝術品收藏 /77
●三 烏菲奇之前的美第奇家族收藏 /79
●四 瓦薩裡:歷史、藝術與機構 /86
●五 烏菲奇的綜合 /98
●第四章 美術學院陳列館與沙龍:博物館的展覽制度 /103
●一 佛羅倫薩設計學院開啟先河 /104
●二 法國王家繪畫與雕塑學院的收藏制度 /106
●三 法國王家繪畫與雕塑學院的展覽制度 /110
●四 沙龍的"制度創新" /115......
內容簡介
什麼是博物館?什麼是藝術史?什麼是可視的藝術史?
什麼是圖像和圖像的自主性?圖像在表現內容的同時,又如何表現自己?
《可視的藝術史:從教堂到博物館》以作者在歐洲研究和工作期間實地考察、采集的大量**手資料為基礎,嘗試以跨媒介藝術史的視野、細膩的圖像分析和充分的個案討論,穿越歷史迷霧,在現代博物館體制、現代藝術史敘事與前現代的教堂體制和空間布局之間,建構起鮮為人知的因果聯繫。