●作者簡介
●開篇 影像王國
● 研究重點
●第一部分 電影：歷史文獻
● 電影是對社會的反分析嗎？
● 撰寫歷史的三種方式
● 電影中的虛構與現實：以沙皇俄國的一次罷工為例
● 從《恰巴耶夫》看斯大林的意識形態
● 傳奇與歷史：《戰艦波將金號》
●第二部分 電影：歷史的代言人
● 新聞片點評：《再現歷史》
● 蘇聯勞動營：信息缺口
● 蘇聯政與電影（節選）
● 美國的反納粹主義（1939年-1943年）（節選）
● 是否存在反軍國主義電影？
●第三部分 電影語言的運作方式
● 《猶太人蘇斯》中的“迭化”鏡頭
● 奧菲爾斯、阿裡斯和塞杜伊影片中的訪談
● 如戲的歷史：阿貝爾·岡斯的《拿破侖》
●第四部分 制造影像的社會和接收影像的社會......
內容簡介
電影，作為真正的歷史代言人，以其獨特的方式發揮著作用。今後，史學家們會懂得，電影能通過其鮮明的話語，使人探知言下之意；並且，無論紀實的還是虛構的，電影都構成了一座毋庸置疑的資料寶庫。從《大幻滅》到《拉孔布•呂西安》、從《猶太人蘇斯》到《第三個人》、從《m》到《共榮之路》，馬·費羅展示了歷史與電影之間的種種相互介入，從而使我們更好地了解現代和古代社會。
開篇 影像王國
“電影和歷史”，如今這個題目已不再讓人覺得不可思議了。因為兩者的關繫及其所涵蓋的兩個世界的關繫已經盡人皆知。然而，如果時間前移，至19世紀60年代初期，那時，把電影當作文獻來研究、由此對社會進行反分析的想法卻讓學術界大喫一驚。當時不過纔隻有數量歷史學，“干吧，但別聲張”，這是費爾南·布羅代爾給我的忠告；“還是先通過你的論文吧”，皮埃爾·勒努萬（Pierre Renouvin）又見機補充道。今天，電影不僅登堂入室，成為檔案館的藏品，而且也可以為學術研究所引用。
但是，真正的新鮮事兒已不在於此，而在於很近幾十年間文字作品和影像兩者間關繫的新轉折。20世紀中葉，影像的合法性是受到質疑的。隻有......
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