內容簡介
《畫與真:楊飛雲與中國古典寫實主義》是高全喜先生首部藝術評論作品集,也是靠前**部關於油畫領域的古典主義在中國產生、發展的繫統性梳理和介紹的讀物。作者在書中先行考察了一番中國油畫領域中的古典主義,這一藝術形態的萌生、發育與成長的歷史,以求檢討其內在的得失,梳理出一條清晰的藝術脈絡;探討了與古典主義相關的中西方文化藝術發展的背景,及其生成與發展所需的條件。另外,作者以獨特的視角,結合中國目前仍處於起步階段的古典藝術狀況,分析和研究了以楊飛雲為代表的中國古典主義的油畫形態史,並對楊飛雲二十多年來的經典油畫作品,如《北方姑娘》《喚起記憶的歌》《抱玩具的姑娘》等,進行了較為全面、細致的解讀與描述,而且通過對楊飛雲先生藝術作品的分析與評點,也充分肯定了楊飛雲對於中國古典藝術流派的貢獻及其在中國古典藝術派中的地位。
從大的文化背景來看,中國對於西方油畫的接受充其量不過百餘年的歷史。盡管早在18世紀乃至17世紀,西方傳教士就已經把油畫這一繪畫種類帶到中國,但真正說起來,中國油畫作為一種藝術形態,還應該從二十世紀二三十年代,靠前**批從西方留學回來的畫家們所開展的創作活動和教學活動算起。眾所周知,在二十世紀初,中國有一大批崇尚藝術的青年學子奔赴日本或西方留學。他們在日本和歐洲經過幾年的學習後回國,把真正的西方油畫帶回了中國。他們中的代表人物有留學日本的高劍父,留學歐洲的李鐵夫、徐悲鴻、林鳳眠。相比之下,留學歐洲的藝術家對於西洋油畫具有更加真切的體認,所以,他們在靠前傳播和普及油畫知識也*為得力。不過,由於二十世紀二三十年代的歐洲及日本所處的文化狀態,已經是現代藝術濫觴的時代,因此對於這批藝術家來說,學習什麼,認同什麼,追求什麼,就不僅是他們的私事,而且關繫著......
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