尚剛編著的《極簡中國工藝美術史》用極精煉的語言，講述了中國古代工藝美術的起源、特點以及基本風貌和文明價值。本書主要介紹了中國各歷史時期的重要工藝美術現像，以出土文物為基礎進行說明，令讀者對中國工藝美術有較準確透徹的理解。中國工藝美術品類繁多，技藝精湛，起源於原始社會，至夏商周時期已具有較高水平。戰國以後，各種工藝美術相繼湧現，並普遍有所發展和提高。在長期的發展過程中，中國工藝美術形成了**的藝術傳統和獨特的民族風格。

一本小書，字字珠璣，帶你領略千年風景；百件 器物，件件精品，使人仰望先人智慧。透過器物，窺 視古人風尚。古與今的距離，其實沒那麼遙遠。《極 簡中國工藝美術史》的作者是中國古代工藝美術史學 者尚剛先生，他編著的本書以其深厚學養，以通俗簡 約的文字，述說古代中國工藝美術的衍生、發展與流 變。

前言：中國古代工藝美術與其特點
一、名詞、起源與主體
二、適用的原則
三、材料與技術的制約
四、造型、裝飾與其**
五、認識功能與審美意義
六、時代主流與生產格局
七、基本風貌與文明價值
原始社會
夏商兩周
春秋戰國
秦漢
魏晉南北朝
隋唐五代
遼宋夏金
蒙元
明
清
圖目

六、宋元明時期篆書 　　宋朝士人喜好收藏古代金石拓本，摹勒古文字，為後人留下許多金石學、文字學的著作。研究金石文字的學者如徐鉉、徐鍇兄弟，以及郭忠恕、黃伯思、薛尚功，他們懂得古文字，熟悉篆書，也是擅長篆書的書家。一些文人書家也能作篆書：黃庭堅曾經用篆書為人題字；崇古的米芾自稱“篆便愛《咀楚》、《石鼓文》”。宋朝書家隻是偶爾作篆書，大多限於門榜題額之類，存世的篆跡較少。
　　宋朝國子學設有書科，要求書學生“習篆、隸、草三體”，“篆以古文、大小二篆為法”，畫科學生也要“書篆字”。而且，書畫兩科學生都以《說文》為課本， 學習古文字（《宋史選舉三》）。南宋初年，高宗趙構曾經說：“紹興以來，雜書、遊絲書唯錢塘吳說，篆法唯信州徐兢”，這位擅長篆書的徐兢，就是從書學生培養出來的書家。
　　元明兩朝，篆書依舊用於碑額、墓志蓋，以顯示莊重古雅。趙孟頫所題《三門記》、《仇鍔碑》【圖416】碑額篆書，有墨跡底本保留下來，結字穩重雅致， 筆畫勻淨，可謂“婉而通”，但少古樸之氣。書畫家題寫卷冊引首，也用篆書。趙孟頫、文徵明都寫過《篆書千字文》（文徵明所寫一卷現藏臺北故宮博物院）， 用筆露鋒，結字不能整飭。
　　宋朝以來，書家往往長於楷行草三體，疏於篆書。即使一些書家留意篆書，卻以失真走樣的字書、傳刻的帖本習篆，故不明作篆的古法，用筆往往挑踢頓挫， 所以筆畫不能沉實，結構不能彌滿，徒具篆形體而已。