瀋虎編著的《劉海粟藝術隨筆》內容介紹：劉海粟的豪放不羈、大氣磅礡的個性。使得他對石濤，凡·高一見鐘情，入迷。在他一生留下的大量作品中，可以窺視出石濤的決不拘守陳法的極強個性和凡·高狂熱的**與他的性格、追求、推崇極為暗合。在他的《石濤與後期印像派》一文中，將中西兩種不同的藝術進行比較學的研究，發現石濤的藝術思想與後期印像派、表現派者竟**契合，還闡述了藝術的“表現”說乃是一種人格，個性生命的表現。他除了理論上進行學習研究外，還身體力行，外師造化，十上黃山，提出了“昔我師黃山，誇作黃山友”的名句。他油畫和國畫同時涉及，並將中西不同的畫種進行比較吸收融合，不斷變革，直至晚年刨立“竣墨”、“潑彩”新的表現手法，形成了中西兼融的個人獨特風格。

瀋虎編著的《劉海粟藝術隨筆》內容介紹：劉海粟（1896—1994）是我 國本世紀畫壇上最有爭議的一位風雲人物。他出生在江蘇武進縣，名槃，字 季芳。在他整個生命歷程中，為了藝術事業，他一生追求真、善、美統一的 美學觀，一生致力於美術教育事業、一生艱苦學習創新。在年僅十七歲時與 烏始光、張聿光等畫友創立了上海圖畫美術院，並在美術教育中首先使用人 體模特兒進行課堂寫生練習。由此在本世紀初引發了與軍閥封建勢力有關模 特兒事件的激烈論戰，面對來自各個方面的詁難，他毫無懼色，據理力爭， 不計毀譽，不屈不撓，前後經歷了十年之久。一起來翻閱《劉海粟藝術隨筆 》吧！

序
懷念豐子愷先生
漫論郁達夫
憶徐志摩
人體模特兒
十七、十八世紀的歐洲**美術
布爾德爾之死
東歸後告國人書
馬蒂斯六十生辰
野獸群
莫奈畫院
昌國畫
石濤與後期印像派
石濤的藝術及其藝術論
詩書畫漫談
中國畫的繼承與創新
一九七八年十一月六日在中國美術館演講
談中國畫的特征
在柏林中國現代繪畫展覽會開幕典禮
上的講話
觀陳樹人繪畫展覽會
《中國美術七千年圖鋻》序
《劉海粟黃山紀遊》自序
《畫學真詮》自序
《文人畫集》序
《雕刻學》序
《人體美之研究》序
為鄭慎齋編《世界名畫選集》作序
《李家耀書畫選集》序
藝術叛徒
在政協上海市三屆委員會大會上的發言
民眾的藝術化
談“一師姆”
文化問題
熱鬧與寂寞
畫牛瑣憶
近代戲劇的裝潢
藝術是生命的表現
論藝術上之主義——近代繪畫發展之現像
藝術的革命觀——給青年畫家
拭目待天葩

他搖搖頭莞爾一笑。不久，他所譯的柯羅連科名著《我的同時 代人的故事》問世後曾經題字相贈，可惜這三大卷書和當年贈我的 畫，均在十年前焚毀了。
大約是六五年秋天，我去看他，他正在翻譯日本平安時代** 女作家紫式部寫的《源氏物語》，原著九十萬言，素稱日本《紅樓 夢》。譯稿費時五載，用舊式十行紙寫成，若堆放在案頭。可能高 達兩尺以上，為了逐句推敲，他幾乎停止了繪事。一年後，我從街 頭的大幅標語上，知道他已受到衝擊，估計書稿也難逃一炬，不免 為他單薄的身體擔憂，但除了浩嘆，別無良策。想不到它還在北 京，現經一吟等整理出版，成為中臼文化交流中的盛事，也算不幸 中的大幸了。
子愷先生面容慈祥，銀髯拂胸，有著教育家的儀表，學者的風 度，對他的品德文章和各方面的成就，我一向是很尊敬的。《緣緣 堂隨筆》是一部風格突出的散文集，寫得流暢衝淡，其味醇美，經得 起反復咀嚼，真是了不起。在五四以來的作家林中，沒有幾個能和 他並駕齊驅的。他的勤奮是驚人的，出版過著作譯作竟達一百五 十餘冊。在翻譯上也是一位稀見之纔，精通日、德、法、英四種語 言，五十歲後還學通俄語，鑽研精神，十分罕見。他譯屠格涅夫的 《初戀》、《獵人筆記》，行文秀麗，對心理分析很深刻，景物描寫尤 不愧是畫家手筆。他寫的《音樂初階》、《音樂十課》，譯的音樂論 文。音樂故事，曾擁有大量青少年讀者，發揮過啟蒙作用。字也寫 得蒼潤秀拙，個性突出。聽說他還是戲劇批評家，可惜我對這方面 不大了解。
他的畫流傳極廣，受到大家的喜愛，一九二五年，《子愷漫畫》 在《文學周報》刊出，“漫畫”一詞，即是豐先生**，並由廣大讀者 批準的。他是我國近代漫畫開風氣之先的人物。效法他的人極 多，卻沒有一個人能和他相提並論。漫畫是包括一些諷刺畫的。
那些人物被畫成圓圓的面孔，嘴巴笑嘻嘻地張著，有時眉眼也省略 了，依然很生動。即使在諷刺人，也是一片善意，心平氣和。讀畫 者會心而笑，被諷刺者也皆大歡喜。懇切的態度，取得良好的 效果。
使子愷先生享有盛名的畫，大體上可分為三種： 一種是富有兒童情趣，一片天真之作。比如畫《瞻瞻的車》，一 個孩子用兩把芭蕉扇當做自行車在騎，孩子給凳子穿鞋《阿寶兩隻 腳，凳子四隻腳》，從樓上用繩弔下一隻竹籃購買食品，在九江看到 站在簡易坐車上的孩子等等都是。P2-3