《任伯年(人物)/藝苑掇英》編著者袁劍俠。
任伯年兒時隨父學畫，十餘歲時即能勾勒出來訪者容貌，使，人見其畫如見其人。十四歲到上海，在扇莊當學徒，後得任熊、任薰的指授，進步迅速，未及三十歲已名重大江南北。任伯年的人物畫，題材廣泛，喜歡描繪民間傳說和歷史典故。早年師法蕭雲從、陳洪綬、費曉樓等人，後來吸收借鋻西方繪畫的造型和色彩，注重人物的身份、性格特征，以準確肯定、抒寫性很強的線條捕捉對像之神，再輔之以干淡的筆墨皴擦，充實畫面。這種以寫意為主的繪畫方式對後來的水墨人物畫產生了很大影響。他的花鳥畫生動而有神韻，能以勾勒、潑墨、細筆、闊筆摻用，揮灑自如。賦色鮮活明麗，形像生動活潑，別具風格。早年師法陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華曲及北宋諸家，博采眾長，轉益多師，成為集工筆、寫意、勾勒、沒骨於一身的畫家。他還在傳統的筆墨之中摻以水彩畫法，淡墨與色彩相交融，風格明快、溫馨、清新、活潑，極富創造性，開闢了花鳥畫的新天地，對近現代花烏畫的發展產生了巨大的影響。

《任伯年(人物)/藝苑掇英》編著者袁劍俠。 《任伯年(人物)/藝苑掇英》內容提要：任伯年 (1840—1896)，早年名潤，字次遠，號小樓，後改名 頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行 ，浙江山陰(今杭州蕭山)人。清末傑出的畫家，海上 畫派的重要代表人物，是中國近現代美術史上最有影 響的畫家之一。 任伯年兒時隨父學畫，十餘歲時即能勾勒出來訪 者容貌，使，人見其畫如見其人。十四歲到上海，在 扇莊當學徒，後得任熊、任薰的指授，進步迅速，未 及三十歲已名重大江南北。任伯年的人物畫，題材廣 泛，喜歡描繪民間傳說和歷史典故。早年師法蕭雲從 、陳洪綬、費曉樓等人，後來吸收借鋻西方繪畫的造 型和色彩，注重人物的身份、性格特征，以準確肯定 、抒寫性很強的線條捕捉對像之神，再輔之以干淡的 筆墨皴擦，充實畫面。這種以寫意為主的繪畫方式對 後來的水墨人物畫產生了很大影響。他的花鳥畫生動 而有神韻，能以勾勒、潑墨、細筆、闊筆摻用，揮灑 自如。賦色鮮活明麗，形像生動活潑，別具風格。早 年師法陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華曲及北宋諸家 ，博采眾長，轉益多師，成為集工筆、寫意、勾勒、 沒骨於一身的畫家。他還在傳統的筆墨之中摻以水彩 畫法，淡墨與色彩相交融，風格明快、溫馨、清新、 活潑，極富創造性，開闢了花鳥畫的新天地，對近現 代花烏畫的發展產生了巨大的影響。 任伯年人物、山水、花鳥、走獸，無一不精，尤 工人物和花鳥。就繪畫本身來說，任伯年花烏畫方面 的成就要超過人物畫，但就當時畫壇的情況而言，他 在人物畫方面的影響要遠遠超過他的花鳥畫。徐悲鴻 評論他為“仇十洲之後，中國畫家第一人”。