了得網藝術_畫風(2011卷20)

李永林：這個序言我考慮到了我們的立場，會兼顧到我們這個群體或者說我們這個年齡段的人，但是因為署了我的名，所以還是代表我的觀點，並不強加給你們。但我覺得要先把展覽擺出來，然後纔能定下面如何做。這個序言你看完之後覺得怎樣？武藝：感覺對。我不覺得突然，因為這個思路之前我們聊過。
李永林：我還是想盡量考慮得周到一點，要把我們贊成和反對的觀點都要有所了解。關鍵的是我們需要堅持的，現在的事情就是要統一—下意見。
李津：現在的觀點就是這就是好玩兒，從寫文章的角度也寫得很好。
懷一：這個展覽創意還是從永林來，他善於思考，善於發現問題，他是主動地出來關懷這些事。上次《首都藝術》那個展覽結束之後，他跟北魚聊，說國畫現在還是有問題，能不能找一些確實有新意的畫，做一個有新意的畫展，這是永林*初的說法。永林說的很興奮，北魚很贊同，表示也要來加入。北魚覺得國畫現在這麼畫是不對的，一幫人在玩假傳統，這個太讓人惡心了。
李永林：傳統這個詞還是比較模糊，容易誤解，我們現在用什麼詞，用什麼範疇都是需要斟酌的，以後都是需要*加**、準確的，能真正反映我們的想法。
懷一：李津、武藝、躍鵬四人分別代表了江北和江南，說是美院身份，又不**拘泥於學院，他們有著*多的社會身份與價值。永林與我是摻和在一起玩玩的。這個展覽你們四個是主角，我們就像是機油、潤滑劑一樣。雖然你們在江南江北有影響，但你們平時的交流還是少了些。借展覽，你們也可以很好地來溝通。大的展覽很多了，也都有這樣那樣的說辭，可是看看畫，還是那些人，還是那些畫，有些畫人很得意，我看他退步很大呢。埋頭畫畫的人很多，抬頭看路的人很少，人活著，畫早巳死掉的*多了。新畫展的本意是想來梳理此問題。新的就是好的嗎？不一定，新，隻是新，新不能說明什麼。譬如，中國自主制造出一款新汽車，拿去德國換人家的老寶馬，德國人願意和你交換嗎？新，是問題的一方面，隻是新不夠，新的必須好，新的不好能有什麼意義呢。好，是**標準。新的好，新纔具有了新的意義與價值，反之，新的一文不名又何必。新畫展，希望出現新格局，多年來，“ 二月書坊”不斷地推廣前人之經典，經典不死，所缺的是今人對它們的新認識。
李永林：我們在這個方面是有共識的。在題材的考慮上其實比較少，但我覺得首先是對畫家的人要有認同。我覺得畫畫畫到這個程度，眼睛都是很厲害的。我們以後還是不能局限於太小的圈子，還是要有一定的彈性，這就涉及到第二回、第三回，以後怎麼辦的問題。
懷一：我們是想連續做。
李永林：連續做就要有彈性，就要有一個核心圈。但這個核心圈的邊界它是可以伸縮的。
懷一：新畫展不搞小團體，或者搞什麼組織，而是很松散的。
李永林：我個人的想法是這個彈性在第二回、第三回，在保持一個核心圈的基礎上面適當地每一回接納一些人進來。但是圈子不宜太大，*少在一年兩年的時間裡，我覺得圈子還是不要太大會好一些。但是有一些畫得好的年青人，我們還是要有這個心，要吸納。發現一個畫得好的人，這是一個功勞，也對下個歷史階段的建構是有意義的。關於下一回，就是後面的格局問題，我跟懷一也沒有商量過，所以現在也不知道怎麼說它。我個人覺得這也是一個初級階段的樣子，但一年準備搞幾次，也都要考慮—下。
懷一：這些都是小問題，成熟了就做，不成熟，兩年做一次也無所謂。
李永林：但是像這些小問題我覺得**都應該涉及到。我覺得要全面地對待這個事情。
懷一：永林有一個想法我是比較贊同的，他關心*年輕的畫人對我們的認知度。
李永林：李津是老大哥，你來說一說。
李津：這次選的這些畫家，也都是懷一一貫關注、看好的人。
懷一：問題我選不選，而是你們給我捧場呢。你們來捧場，我感到榮光。
李津：從畫國畫來講，我還是覺得畫家是一個獨行俠，這些人都是挺自我的，心裡都有數，都有準地在做自己那些事兒。他們對自己有評論，對時代也有評論。我總認為我們現在很多人做事好像都有成果，不是在尋找主義的時候加上實踐。你看方力鈞他們早期，又趕上一個時代，又趕上自我意識的成熟，他被選擇了之後，他的很多意識都和實踐同步地走。其實我們有很多問題是我們實踐了很多，我們已經有成果了，自己也沒有太多的心思去總結它，也沒有太多的必要，因為大家都在做自己的事情。但這些對社會、對水墨界有沒有一種建設性的東西？我們也沒有吸引太多的理論的關注，所以 **我們有了那種意識以後，也許大的形式也不錯，是需要做這個事情的。
P8-10

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