陶瓷，中華民族*美麗動人的瑰寶，它包含著我們先人的智慧和勤勞，包含著先人們對生活的憧憬和向往。每一件陶瓷作品，都凝聚著歷代陶工的智慧和心血。這其中，猶以青花、粉彩、紫砂等品類令人折服迷醉；而歷**陶瓷五大名窯“汝官哥鈞定”，以及三大瓷都景德鎮、德化、醴陵，每一處都能展現出融會大自然靈魂之色的陶瓷之美。

《工藝美術技法繫列》叢書以品類分冊。各冊內容大致包括品類的歷史 沿革、工序和技術、藝術特色幾個部分。與以往所見的一些技法書相比，該 套叢書有較廣的視角和更深的力度。它將一個品類的形成和發展放在特定的 社合背景中考察，整理出這個品類產品發揮的社會職能、依據的技術條仵、 體現的藝術特色、發展的歷史條件。這樣，工藝美術品種的研究便被提升到 工藝文化的高度，將讀者引入深藏於產品背後的豐富的人文內容。因為在研 究的各個環節都揉進了作者自己在實跌中的體會，叢書的內容已遠遠超出了 又對器物一股性的外部描還，有了專業理論家難以探及的真切之談和帶有體 味性的精華。有些記述，非躬親實踐者是寫不出的。本書精選大量陶瓷藝術 精品，為您展示中國博大精深的陶瓷文化，在屏氣凝神間感受名窯名品傾瀉 出的文明氣息。

第一章 人類*初的文明——傳統陶藝發展概述
第一節 古陶器追本溯源
第二節 百花齊放的中國傳統陶藝
第三節 博采眾長的西方傳統陶藝
第二章 人類精神的代言——現代陶藝的出現與發展
第一節 世界現代陶藝的興起與發展
第二節 中國現代陶藝的出現
第三章 工欲善其事，必先利其器——陶藝技法基礎
第一節 陶藝的設備
第二節 泥料的配制
第三節 干燥與收縮
第四節 施釉與裝窯
第五節 燒制
第四章 熟能生巧——陶藝的成型技法
第一節 純手制陶藝
第二節 輪制陶藝
第五章 畫龍點睛——陶藝裝飾技法
第一節 彩繪裝飾
第二節 雕塑性裝飾
第三節 原料的裝飾
第四節 火的裝飾
注釋
參考文獻
後記

漫步古陶瓷王國，你會禁不住為這王國的絢麗多彩和博大精深而目眩神 迷。
數千年的作品被累積下來，而每一件都似乎向你述說著古老而久遠的故事。
從古 老的陶藝中我們可以窺探祖先的生活片斷，它們代表著一部部精神文化和物 質文 化的發展史。我們目之所及，心之所感，幾乎被粲然的愉悅充滿。當然並不 是所有 的古陶器都一概可以用粲然來形容，有的因為時間久遠顯得斑駁褪色，有的 ** 看來也許在技法上略顯稚拙。但這是一個積澱的過程。正是因為積澱，纔有 了過 去、現在和未來的區分。
現在是過去的傳承，未來又是現在的延續。沒有傳統，現在和未來注定 是蒼白 的。我們想要為中國當代陶藝尋找出路，想要使中國陶藝的未來變得*加自 信和 從容，就應該充分理解傳統，正確看待傳統，並再創造性地融入傳統。現在 ，就讓我 們進入時間的長廊，打開遠古陶器的大門，一切從源頭開始吧。
第一節古陶器追本溯源 一、遠古陶器的起源 關於陶器的起源問題眾說紛纭，一直是個 難解的謎，吸引著許多專家學者探討研究。迄今 為止所獲得的考古資料表明，陶器是在舊石器時 代晚期和新石器時代，由世界各地、各民族獨立 創造出來的。在研究陶器的起源問題時，史學家 們常常會提到摩爾根的《古代社會》這部著作。
在《古代社會》中，摩爾根認為“人類必定先有 村民生活，並且簡單的技術必定先已達到相當進 步的水平，然後纔會制造陶器”。他還發現“在美 國土著中，*早的陶器似乎是用燈芯草或柳條作 為模子制成的(圖1—1)，等到器皿本身堅固以後就把模子燒掉”。前蘇聯學 者柯 斯文則列舉了另外幾種制陶方法，其中有一種安達曼人[注1]的制陶方法， “他 們先將一塊黏土揉成半個球的形狀，然後用貝殼挖去內部的黏土”來制作陶 器。
還有人認為制陶的發明是與人類知道如何使用火相聯繫的，當時可能因為人 們在 無意中發現黏土落入火堆會變硬，致使其後來有意識地用泥土制作他們需要 的器 物。
當然有關陶器起源的說法遠不止前面提到的幾種，那是因為各個地區的 自然 環境都有很大的差異，而且原始先民對自然界適應的方式也各不相同，這就 造成 了他們**特色的思維方式，也影響了他們對技術的發明和使用。但陶器被 發現 的偶然性和生產的實用性卻是肯定的。所有上古的陶藝作品，都體現了一個 *基 本特征，即實用性與審美性的統一，這是原始人類為了生存的需求而逐步形 成的 審美意識。通過造型體態、輪廓起 伏、線條花紋、邊角轉折，古陶器 透射出原始先民的生活情趣。陶 器的發明和使用，意味著人類開 始由野蠻狀態進入到文明社會， 它是人類**次將自然物質改變 成人造物質的器皿。一開始，原始 人類使用*簡單的捏塑和貼敷的 方法制作陶器，因此器物上往往 留下指紋和印痕，以及拍打壓印 的痕跡；之後，原始先民普及了用泥條盤築法制作大型的陶坯(圖1—2)，而 輪制 陶器在新石器時代中期也開始出現。
陶工藝不同以往任何時期的任何工藝，它告別了人類僅僅依賴自然材料 進 行工藝美術創作的歷史，奠定了人類開始有意識地使用新材質的堅實基礎。
從那 時候起，人類開始巧妙地利用水、土、火這三種自然要素，創造出服務於人 類物質 生活和精神生活的陶工藝作品來。因此，陶工藝的出現，不僅是人類按照自 己的設 想創造器物的重大成果，亦標志著農耕時代的到來。陶器的產生也是新石器 時代 的標志，在人類文明**具有劃時代意義。
二、世界各地區陶器發展的追溯 人類誕生以後經歷長久歲月，纔開始懂得 捏土成型，置火燒烤，做成各種儲藏器皿和禮 儀、祭祀用品，這就是陶器的開始。可以說，陶 器是生活在世界各地的人類共同發明的。大約 1萬年到8000年前的這兩千年時間內，世界 各地的人類幾乎同時發明並使用陶器。例如日 本的繩紋陶器(圖1—3)，中國和西亞的彩陶、 黑陶(圖1—4)，還有歐亞大陸北部梳齒紋陶 器等，都是新石器時代文化的代表。當時以美 索不達米亞、伊朗一帶的彩陶特別發達(圖 1—5、圖1—6)，其普及範圍東達中亞和印度河流域，西至敘利亞、埃及、 安納托利 亞等地。彩陶亦稱彩紋土器，一般均以黑色在細膩的淡褐色素地的壺、缽、 高腳杯 等器皿的表面上描繪花紋。初期的圖案以單純幾何圖形居多(圖1—7)，後來 逐漸 出現直線與曲線交錯的復雜圖形(圖1—8)，繼而有了抽像的動物圖樣和植物 花 紋樣式(圖1—9)，而色彩方面，除黑色外亦增加了紅色與白色(圖1—10)。
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