本書是一部包含美術、音樂、戲曲、舞蹈、曲藝等主要藝術門類的綜合性的大型藝術通史。全書按照中國歷史發展順序列卷，上起原始社會，下迄清宣統三年（公元1191年），共14卷， 本卷是第七卷《五代兩宋遼西夏金卷》上編，以大量翔實的圖像、文獻資料為基礎，敘述了五代兩宋遼西夏金時代中國古典藝術的轉型過程。本書對20世紀各藝術門類的研究成果進行了全面總結和集成，對21世紀藝術史研究具有很大啟發，集合了學術性、文獻性、審美性和實用性四大價值體現。

本卷是《中華藝術通史》的第七卷。五代十國的小朝廷藝術承遞著晚唐 的餘緒，畸形繁榮，並在遞嬗中出現新的氣質、風格與形式。宋朝乘時而起 ，新的文化凝聚點在新的政治經濟基礎上形成，醞釀出宋代藝術的一代繁盛 。宋代雖然在疆土、國運、氣勢、境界方面不如漢唐的博大開闊、沉雄渾厚 ，然而它卻以郁郁乎文哉的君子風範、厚積薄發的文化修養、幽雅醇清的藝 術氣質、豐富細膩的審美感受．通過全面而又極富時代特色的創造，修建起 一所前無古人後無來者、燦爛無比的藝術殿堂。宋代的詩、詞、古文、書法 、山水花鳥畫、瓷器、建築、園林皆繼承前人而臻於完善：市井文化的繁榮 則帶來通俗文藝的極端興盛，後世一切通俗文藝品種幾乎都在此時產生．小 唱、鼓子詞、諸宮調、詞話、講史、說經、雜劇、南戲、傀儡戲、影戲、版 畫、招貼畫、話本、劇本、詞曲本、小泥塑，應有盡有，這在中國藝術史上 造成一個大的轉折。而那些與宋朝形成南北對峙之勢的北方民族，遼、西夏 、金則在與中原文化的交往中汲取了豐富的藝術汁液，創造出本民族藝術的 獨特風格，金朝並在最終入主中原之後，把宋朝市井藝術推向了新的高峰。

導言
第一節 傳統社會的轉型／3
一、一種嶄新物質文化生活的展開／3
二、文化人集團的壯大／5
三、市民階層的崛起／8
四、南北文化的趨**與變異／10
第二節 文化環境的變遷／12
一、三教合一與理學的奠定／12
二、內趨性文化心理結構的形成／16
三、文治爛然的朝代／18
第三節 藝術土壤與藝術嬗變／22
一、繁榮的市井文化生活／22
二、興盛的士大夫藝術生活／25
三、藝術的嬗變／29
第四節 時代審美特征與藝術成就／36
一、從盛唐氣像到纏婉宋風／36
二、由形像氣勢到意態神韻／38
三、雅俗分途，審美二極／4l
四、藝術的綜合趨勢／47
五、百川彙聚之勢的形成與對後世的開啟／48
第一章 表演藝術的時代性輝煌
第一節 承上啟下的五代十國宮廷藝術／53
一、後唐莊宗／54
二、吳、南唐、吳越／55
三、前蜀／56
第二節 宋朝宮廷宴樂的盛大／58
一、北宋宮廷宴樂機構的設立／58
二、北宋宮廷宴樂的盛景／59
三、宮廷和官方表演與民間的滲透／60
四、南宋樂部機構的精簡／62
第三節 市井藝術的崛起／64
一、城市構造的市井化／64
二、汴京瓦舍勾欄的產生／65
三、臨安瓦舍勾欄的繼起／68
四、表演與創作組織的建立／70
第四節 各民族表演藝術及其交流／73
一、遼國表演藝術／73
二、西夏表演藝術／74
三、金國表演藝術／76
第二章 精彩紛呈的民間舞蹈
第一節 宋、遼、西夏、金舞蹈概述／8l
一、民間舞蹈的大發展／8l
二、宋代宮廷樂舞的成就／82
三、宋人建立舞蹈審美範式的渴望／83
四、周邊地區舞蹈的發展／84
第二節 瓦舍勾欄舞蹈的蓬勃興旺／85
第三節 城鄉舞隊之舞／90
一、城鄉舞隊之名／90
二、舞隊的表演形態和藝術特色／91
三、宋代舞隊部分節 目／93
第四節 祭祀和娛樂之舞／97
一、祭祀樂舞／98
二、娛樂性樂舞／100
第五節 南方少數民族舞蹈的獨立發展／103
一、瑤、苗等族民俗歌舞／103
二、壯族民俗舞蹈／106
三、黎族民俗舞蹈／108
第三章 宮廷舞蹈的歷史性轉折
第一節 五代十國舞蹈簡況／111
第二節 宋代宮廷舞蹈／116
一、宋代宮廷宴樂的種類／116
二、宋代宮廷大曲的基本曲式與數量／117
三、歌舞大曲的發展／119
四、宋代大曲表演的具體實例／121
第三節 宮廷、貴族宴樂中的隊舞／130
一、宮廷隊舞／130
二、宮廷其他宴樂舞蹈／135
三、貴族家的小型隊舞／136
第四節 宋代宮廷的雅樂舞蹈及舞譜／138
一、宮廷雅樂舞蹈／138
二、五代和兩宋的舞譜／139
第五節 遼、西夏、金舞蹈的多元發展／145
一、遼代舞蹈／145
二、西夏舞蹈／146
三、金代舞蹈／147
第四章 說話藝術的歷史性輝煌
第一節 勾欄說唱概述／151
第二節 實力*雄厚的說唱技藝：說話／157
第三節 *受歡迎的說話技藝：小說／168
第四節 與“小說”分庭抗禮的講史／175
第五節 俗講的孑遺：說經、說參請、說諢經／181
一、說經／181
二、說參請／182
三、說諢經／183
第六節 說話技藝的附庸：合生、商謎、說諢話／184
一、合生／184
二、商謎／185
三、說諢話／186
第七節 研究說話的珍貴資料： 《醉翁談錄》 ／188
第五章 說唱藝術的市井化展開及其繁榮
第一節 傳統的歌唱技藝：小唱、嘌唱、唱令曲小詞／193
一、小唱／193
二、嘌唱／195
三、唱令曲小詞／196
第二節 瓦合中的流行歌曲：唱賺／199
第三節 源於商業吆喝的叫聲和說唱貨郎兒／206
一、叫聲／207
二、說唱貨郎兒／209
第四節 有說有唱諸宮調／216
第五節 《劉知遠》與《西廂記》諸宮調／223
一、《劉知遠諸官調》／224
二、《西廂記諸宮調》／226
第六節 文人技藝鼓子詞／230
第六章 戲曲演出占據表演藝術的中心地位
第一節 五代、宋、遼、金戲曲概述／239
一、走向成熟的戲曲／239
二、戲曲種類概貌／240
三、戲曲演出占據表演藝術的中心地位／242
第二節 雜劇的變遷／244
一、五代優戲／244
二、北宋雜劇／245
三、南宋雜劇／248
四、遼朝雜劇／251
五、金代雜劇／252
第三節 雜劇表演手段的初步綜合／255
一、結構體制／255
二、角色體制／257
三、音樂體制／257
四、表演體制／259
第四節 雜劇內容的社會化／261
一、政治諷刺／26l
二、廣泛的社會內容／262
第五節 雜劇表演的美學追求／264
一、喜劇性／264
二、諷喻性／265
三、突發性／266
第六節 傀儡戲的發展／267
一、源起／267
二、分類／268
三、餘說／272
第七節 影戲的產生／274
一、一種新興的戲劇種類／274
二、演出／276
第七章 成熟的綜合性舞臺藝術——南戲的形成
第一節 南戲的興起與發展／28l
一、南戲的興起／28l
二、南戲形成的地域文化基礎／283
三、南戲的發展／286
第二節 南戲的體制／288
一、演出體制／288
二、角色體制／292
三、音樂體制／294
第三節 南戲的內容／297
一、現存劇目內容／298
二、生旦傳奇模式／300
第四節 中國戲曲舞臺藝術特征的初步形成／302
第八章 音樂的廣泛開拓
第一節 市民音樂／309
一、市井音樂活動／309
二、民歌與民間小曲／311
第二節 宮廷音樂／315
一、雅樂／315
二、燕樂／322
三、鼓吹樂／324
四、大曲音樂／326
第三節 曲子詞與文人音樂／328
一、曲子詞的發展基礎／328
二、曲子詞的音樂形態／329
三、曲子詞的作家與作品／332
第九章 多民族音樂的發展
第一節 遼音樂／339
一、民間音樂／339
二、宮廷音樂／343
三、樂器／347
第二節 西夏音樂／349
一、民間音樂／349
二、宮廷音樂／352
第三節 金音樂／355
一、民間音樂／355
二、宮廷音樂／356
第四節 樂器與器樂／359
一、五代器樂／359
二、樂器的發展／360
三、器樂民間化／361
四、宮廷器樂演奏／362
五、琴樂／363
六、福建南音／368
第五節 樂律學成果／370
一、工尺譜／370
二、蔡元定及其十八律／372
第六節 音樂理論與音樂美學／373
一、瀋括《夢溪筆談》中的音樂思想／373
二、陳旸《樂書》中的音樂思想／374
三、王灼《碧雞漫志》中的音樂思想／375
四、鄭樵《通志·樂略》中的音樂思想／376
五、朱熹的音樂思想／377
六、張炎的音樂思想／378
參考文獻／379
後記／383