趙文江所著的《中國山水畫與日本風景畫構圖研究》將中國山水畫與日本風景畫進行了細致的比較研究，從中探討兩國各自繪畫構圖原理的萌芽，構圖理念的生成，構圖理論的完善，構圖實踐的特征等問題，力圖廓清兩國繪畫形式、技巧、內容及其審美觀念和創作方法上的異同。

東方繪畫藝術(中國及日本)是一個豐富而龐大的文化體繫。趙文江所著 的《中國山水畫與日本風景畫構圖研究》從中國山水畫與日本風景畫的構圖 原理視角入手，來探討兩國各自繪畫構圖原理的萌芽，構圖理念的生成，構 圖理論的完善，構圖實踐的特征等問題，力圖廓清兩國繪畫形式、技巧、內 容及其審美觀念和創作方法上的異同。《中國山水畫與日本風景畫構圖研究 》對處於開放時代的中國山水畫的發展提供了一個很好的借鋻。

總序／程大利
序一／卓鶴君
序二／任道斌
引 言
第一章 緒論
第二章 有關構圖的思考
一、構圖的定義
西洋對構圖的理解
1．東方對構圖的理解
二、中國與日本的自然環境、文化背景、繪畫構圖、思維習慣的對比
三、日本風景畫的形成
四、色彩的構成
2．中國人對於顏色的認識
3．色彩的對比混合色
第三章 構圖的基礎
一、漢字與構圖
二、畫面比例
三、有關黃金分割
四、中國傳統繪畫形式的比例關繫
五、日本畫的畫面形式比例
第四章 中國山水畫與日本風景畫構圖要素的對比
一、路
二、橋
三、樹
四、山石
五、建築
六、水
七、點景人物
八、煙雲
小結
第五章 中國山水畫與日本風景畫構圖的對比(以畫家為例)
一、黃賓虹
二、富岡鐵齋
三、李可染
四、小泉淳作
五、東山魁夷
六、傅抱石、關山月《江山如此多嬌》
七、橫山大觀
八、菱田春草
小結
第六章 結論
參考文獻
後 記