《架上油畫的保存與修復》是以聖彼得堡列賓美術學院的修復師們40多年的修復實踐經驗和寶貴的**修復經驗為基礎編寫而成的。作者尤裡·鮑勃洛夫和***·鮑勃洛夫認真參考了有關繪畫修復的歷史、理論和實踐經驗的各種著作。關於繪畫材料和技法的信息引用了已發表的各國***的科研結果。但本書不能作為自創的、非職業化的修復活動的指導原則，因為那必將導致對作品的傷害和損壞。
《架上油畫的保存與修復》內容涵蓋了現代科學意義上的繪畫作品保護與修復的主要原則和方法論，同時提出了要對油畫作品修復繫統性工程的所有指導性原則進行全面研究的課題。在保護一修復活動中沒有**的方法，就像沒有兩幅一模一樣的作品一樣。隻有總體的指導性建議，以及數量龐大的個體解決方案——甚至對一幅作品的不同部位也要采取不同的修復方法和材料配方。因為對每幅作品的修復干預不僅是技術方面的，而且還有道德和美學層面的。

《架上油畫的保存與修復》以聖彼得堡列賓美術 學院的修復師們40多年的修復實踐經驗和寶貴的國際 修復經驗為基礎編寫而成。 尤裡·鮑勃洛夫和菲利普·鮑勃洛夫所著的《架 上油畫的保存與修復》借鋻繪畫修復研究及實踐探索 的各類著作，繪畫材料和技法引用了各國已發表的最 權威的科研成果。 內容涵蓋了現代科學意義上的繪畫作品保護與修 復的主要方法。 全面研究對油畫作品進行技術、道德和美學層面 繫統修復的指導性原則。 旨在向我國美術界和修復行業繫統地介紹繪畫作 品保存和修復的方法，以期對我國繪畫作品的修復與 保護有所裨益。

1 油畫修復的歷史
2 修復師職業的定義
3 保存與修復
3.1 方法總論
3.2 預防性保存
3.3 加固還是手術性干預
3.4 繪畫作品的發掘
3.5 修復還是彌補藝術作品的殘缺部分
3.6 適應還是改寫
3.7 藝術作品的重構和重建
3.8 作為對過去修復行為的否定還原性修復
3.9 在保存-修復過程中對藝術作品闡釋的潛在風險
4 油畫的材質和技術結構
4.1 木質基礎
4.2 用布作為基礎的油畫
4.3 內框
4.4 金屬基礎
4.5 紙質基礎
4.6 準備基礎，打底的成分和結構
4.7 繪畫作品的色彩層
4.7.1 素描
4.7.2 色彩的黏合劑
4.7.3 用蛋液作為黏合劑的色彩（蛋彩）
4.7.4 以油作為黏合劑的顏色（油彩）
4.7.5 色素和顏料
4.7.6 覆蓋膜
5 油畫基礎材料損壞的原因和種類
5.1 環境溫度和相對濕度的作用
5.2 基礎損壞
5.3 打底層和色彩層的損壞
5.4 光照因素的影響
5.5 微生物和昆蟲對油畫作品的破壞
5.5.1 微生物
5.5.2 真菌
5.5.3 放線菌
5.5.4 防止微生物侵蝕的方法
5.5.5 昆蟲
5.6 防止有害昆蟲侵蝕繪畫作品的方法
6 修復文件
7 對油畫作品的手術性保護
7.1 加固作品材料的選擇
7.1.1 對修復材料的要求
7.1.2 診斷：對作品的修復前預研究
7.2 加固色彩層和打底層的方法
7.2.1 繃裝內框
7.2.2 取下畫布
7.2.3 對於微生物誘因損壞的處理
7.2.4 對受到蓄意破壞作品的處理
7.2.5 預防性加固
7.2.6 畫布接縫的清除
7.2.7 灰塵、污物和背面舊畫布的去除
7.2.8 舊有復制畫布的去除
7.2.9 保濕
7.2.10 色彩層和打底層的加固
7.2.11 畫布在工作框上的繃緊
7.2.12 整固松動或粉末狀碎塊的方法
7.2.13 傳統的油畫加固方法
7.2.14 黏合物注射
7.2.15 加固作品被灼燒的部位
7.2.16 用真空封加固油畫作品
7.2.17 畫布裂口、切口、窟窿和微小損壞處的修補
7.2.18 畫布背面的加固
7.2.19 畫布背面的保護
7.2.20 原作布邊的復制
7.2.21 將作品遷移到新畫布上
7.2.22 利用真空封遷移作品到新的畫布上
7.2.23 將作品遷移到新的基材上，或稱“貼畫法”
7.2.24 硬質基材油畫的加固
7.2.25 金屬基材的油畫作品加固
8 油畫作品的發掘
8.1 油畫作品的自然老化
8.2 表面皂化污物的去除
8.3 漆層和塗層的打薄試驗
8.4 漆膜的復原
8.5 退化漆膜和後人標記的打薄
8.5.1 嘗試性發掘
8.5.2 **發掘
8.6 清除漆層和塗層溶解劑的選擇
9 對作品缺失部分的修補
9.1 修補材料的選擇
9.2 基礎部分缺失的修補
9.3 打底層缺失的彌補
9.4 色彩層缺失的彌補
9.4.1 支離破碎作品的修復
9.4.2 用中性色調補足缺失部分
9.4.3 用線條潤飾的方法補充缺失部分
9.4.4 標準的補色
9.4.5 用模仿原作的方法恢復缺失部位的形狀
9.4.6 龜裂漆
9.5 鍍金層缺失的彌補
9.6 表面覆漆的彌補
10 油畫作品的展出
結論
注釋
參考文獻
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