本書詳細介紹了古羅馬藝術發展的歷史背景、特征以及藝術價值，精當地評價了雕塑、建築、繪畫等主要藝術。該書脈絡清晰，文字流暢，書中大量插圖為手繪效果，真實地還原了歷史遺跡的本來面貌。是中央美術學院學者寫給讀者的外國美術史，是一本生動了解外國美術史的入門讀物，普及了美術知識，是藝術愛好者的理想讀本。

美術史不僅是對歷代藝術家及作品的欣賞，而且是對其承載的思想內容 的認知與解讀。當前社會發展的形勢下堅持和執行藝術服務於人民大眾的方 針自然對藝術從業者提出了更高的要求：如何讓社會大眾看得“懂”美術史 。這套世界美術史的普及類圖書書，以明白曉暢的藝術語言，從繪畫、雕塑 、工藝美術、建築諸多方面進行了闡釋，旨在拓展社會大眾對美術史的思維 與視野，真正做到藝術屬於人民。 本書是“震撼的美術”叢書之《古羅馬美術》。

前言
第一章 汲取大地之精華
第一節 母狼傳奇
第二節 眾神居住的地方
第三節 希臘風格的湧入
第二章 **時代步伐
第一節 銘記一代偉人的風姿
第二節 彰顯藝術之風
第三節 煥然一新的大理石城
第三章 難以抑制的天災人禍
第一節 帝國之初
第二節 隱藏在暴虐之後的纔華
第三節 被火山灰覆蓋的秘密
第四節 華麗的工藝寶庫
第四章 **時代的藝術風采
第一節 打開輝煌的篇章
第二節 雕刻在大理石上的功績
第三節 建築奇葩
第四節 行省爭風
第五章 腐化人心的藝術氛圍
第一節 歡笑背後的悲傷
第二節 物美價廉的豪華之地
第六章 締造永恆
第一節 *後的凱旋
第二節 讓藝術延續希望
後記
參考書目
選圖索引

輝煌的征服之路。伊特魯裡亞文化是古羅馬藝術發展的先驅，不過對羅 馬藝術影響*深的卻並非是伊特魯裡亞文化，而是具有悠久歷史的希臘文化 。早在公元前8世紀左右，羅馬城纔剛剛起步的時候，一批希臘人便遷移到 意大利地區，居住在意大利南部、高盧南部以及西西裡島等沿海地區。
但是那一時期。古羅馬還處在初期的發展階段，主要還是以農業生產為 主，因此古羅馬人與古希臘人並沒有太多的接觸。倒是伊特魯裡亞人在經商 過程中與希臘人頻繁往來，並將希臘文化引入到了伊特魯裡亞地區。後來伊 特魯裡亞人又統治了古羅馬，因此羅馬人也開始間接地吸收希臘文化。很可 能從那時候開始，追求**的古羅馬人便對希臘文化產生了濃厚的興趣。
公元前493年，古羅馬人漸漸適應了新的共和政治，發展水平也開始趨 於穩定。但古羅馬人卻遇到了新的麻煩，發展迅速的羅馬城引來了周圍鄰國 的重視，各個**都想要將這座易守難攻的城池據為己有，因此各鄰國紛紛 對古羅馬人發起了階段性的進攻。進攻者有欲再次統治羅馬城的薩賓人和伊 特魯裡亞人，還有曾敗於羅馬人之手卻想要卷土重來的伏爾西人。
為了應付多方的進攻，古羅馬人主動與周圍的其他拉丁諸城締結了聯盟 ，並簽訂了公平條約。條約中規定古羅馬與拉丁諸城雙方要共同參與戰爭， 共同承擔戰爭中的風險，共同分享勝利的果實。有了拉丁諸城的全力協助， 羅馬軍隊的實力倍增。公元前460年，羅馬人打敗了欲突襲羅馬城的薩賓人 。緊接著他們又再次擊退了攻擊羅馬城的伏爾西人。隨後，一場持續了80多 年之久的維愛之戰在古羅馬人與伊特魯裡亞人之間展開。
維愛城是伊特魯裡亞人十分重視的一座城池，處在很高的地勢之上，周 圍被深谷環繞，易守難攻，因此得到了伊特魯裡亞人的青睞，彙集了伊特魯 裡亞的眾多藝術精粹。古羅馬與維愛城一直矛盾重重，約公元前478年，一 支阻擋維愛入侵的羅馬小分隊遭到了伊特魯裡亞人的突襲，全軍覆沒。這一 舉動激起了羅馬人的憤怒，於是**的維愛之戰也就此展開。攻克維愛城遠 比想像中還要艱難，盡管有拉丁諸城的全力協助，但羅馬軍團仍然不得不多 次停戰，以此來阻減軍隊的實力。
維愛之戰因時打時停而消耗了大量的時間，直到公元前396年，斷斷續 續地經過了三次大規模的戰爭以後，羅馬人纔在“獨裁官”卡米勒斯 (Carmillus)的帶領下，征服了這座維愛之城。“獨裁官”是古羅馬人為應 付突如其來的戰爭而設立的官職，因此任職時間比較短暫，僅有半年。但“ 獨裁官”的權力卻是無可比擬的，在任職期間，“獨裁官”可以隨意差遣任 何人，也包括兩位現任執政官。不過戰爭勝利或者任職期滿後，“獨裁官” 就必須將權力交還給兩位執政官，以確保共和制度的穩定性。
“獨裁官”的出現為古羅馬征服維愛之城起到了決定性的作用。原本經 過多年的戰爭，羅馬軍團中的士兵死傷無數，而且為了參與戰爭，很多士兵 都沒有時間從事以前的工作，導致生活失去了保障。因為一開始羅馬軍團的 士兵是沒有報酬的，不僅如此，這些士兵還要自己出錢配置裝備。但是現在 ，士兵們負債累累，連溫飽問題都無法解決，*沒有能力配置新的裝備。如 此一來，羅馬軍團的實力快速下降，在戰爭中也開始趨於劣勢。
為了解決這個問題，“獨裁官”卡米勒斯決定給軍團士兵提供軍餉，這 樣一來士兵們的生活就得到了保障，可以全身心地投入到戰爭之中，為戰爭 的勝利奠定了基礎。雖然卡米勒斯的故事大部分都是羅馬人杜撰出來的傳說 ，但是據史料記載，古羅馬確實是在公元前4世紀初期開始實行軍餉制的。
維愛城被古羅馬人攻陷以後，*多的伊特魯裡亞文化被引進到羅馬城， 增長著羅馬藝術的光輝。璀璨的光輝引來了高盧人的入侵，使古羅馬人遭受 了一次慘痛的失敗。高盧人居住在意大利北部的大片平原之上，原名為克爾 特人，屬遊牧民族的範疇。終日的遊牧生活培養了高盧人英勇善戰的特性， 這很可能是羅馬人之前所沒有預料到的事情。
由於太過輕敵，古羅馬人付出了巨大的代價。勝利的高盧人闖進了羅馬 城，用大火燒毀了這座城池。羅馬人無處可逃，隻能全部躲在卡庇托林山頂 上，雙方僵持了數月之久，高盧人始終無法攻克卡庇托林山這*後一道防線 。*後失去耐性的高盧人與羅馬人提出和談，羅馬人用高額的議和金保住了 這座都城，逃過了致命的一劫。
高盧人離開後，羅馬人不得不暫停征服的腳步，重新翻修這座被大火侵 蝕的羅馬城。不過很快，這座城池又重新恢復了以往的風采。為了防患於未 然，羅馬人還專門在城牆上加蓋了守城的碉堡。碉堡是用大塊的巨石壘砌而 成，高出城牆的部分呈半圓形，上面開設有多個小窗口，士兵可從碉堡內向 外眺望。同時碉堡的頂部也設有凹凸有致的防御牆，士兵們可站在碉堡的***，觀察遠處的敵情，防御牆為其提供了很好的保護措施，使其可以躲避敵 軍的進攻。
一次失敗並沒有讓古羅馬人心生膽怯，他們迅速重整旗鼓，重新踏上了 征服之路。這一次，古羅馬人將目標投向了南意大利地區。公元前343年一 公元前290年，經過了三次大規模的薩莫奈戰爭，古羅馬首先攻破了居住在 薩莫奈人的防線，占領了薩莫奈地區。
征服南意大利的首戰告捷，大大增強了古羅馬人戰鬥的決心。於是他們 開始將征服古希臘定為自己*大的目標。首先在迦太基人的幫助下，古羅馬 人征服了希臘在意大利*重要的一座城池——他林敦城。隨後，羅馬人擴大 了征戰的目標，又與曾經的盟友迦太基人展開了三次布匿戰爭。布匿戰爭進 行得相當激烈，據說羅馬人曾受到迦太基戰像的攻擊，險些落入失敗的境地 。不過羅馬人很快找到了解決的辦法，並奇跡般地反敗為勝。
迦太基的陷落使羅馬人將整個意大利半島以及地中海的南部地區全部囊 括在自己的勢力範圍之下。對於這些被征服的城市，羅馬人在上面建起了自 己的行省，派正統的羅馬人前往當地去進行管理，以防止當地人發動反抗鬥 爭。征服了地中海南部以後，羅馬人開始向地中海東部進軍，那裡聚集著眾 多希臘要塞。
在征服之中，羅馬人闖進了希臘人居住的地區，與希臘文化直接接觸， 纔發現希臘文化遠比他們想像的還要**。這一發現助長了羅馬人的鬥志， 因此征服東地中海的希臘諸城也開始變得易如反掌。隨著馬其頓和雅典等希 臘重要的城池先後淪陷，眾多希臘的藝術品被掠奪到羅馬城，許多來自希臘 的藝術家也被帶到羅馬城中，為古羅馬人傳授他們畢生之所學。
融合希臘之風。古希臘文化以雕塑藝術*為顯著，希臘藝術家們利用自 己細心的觀察和豐富的想像，為人們創造出眾多猶如真人的雕塑作品。在藝 術家的精心雕琢之下，一些難得的精彩瞬間被記錄了下來，像是古希臘** 的雕塑作品《擲鐵餅者》就將運動員在準備擲鐵餅那一瞬間的動作和表情生 動形像地刻畫了出來。
另外，通過藝術家們的想像，曾經隻在神話故事中出現的各種神靈也有 了他們固定的形像，像是希臘戰神阿瑞斯總是以一副桀驁不馴、威武不屈的 形像出現，而女神阿芙羅狄忒則總是美得那麼透徹，與*美女神的稱號相互 吻合。
和古希臘人一樣，古羅馬人也相信神靈的存在，而且古羅馬神靈的形像 也同古希臘神靈的形像如出一轍，隻是在名字上有所改變而已。比如說將希 臘主神宙斯改名為朱庇特，將戰神阿瑞斯改名為馬爾斯，將*美女神阿芙羅 狄忒改名為維納斯等。
一時之間。復制和臨摹希臘雕塑藝術品成為了古羅馬藝術家比較熱衷的 一項事業。因此，盡管一些希臘雕塑的原作未能被保存下來，但出自古羅馬 藝術家之手的**雕塑復制品卻彌補了這些遺憾，為人們了解古希臘雕塑藝 術提供了足夠的依據。
古希臘的藝術家擅長於塑造**的雕塑形像，並可以通過**的曲線來 表現出雕塑本身的特質。受到古希臘這一風格的影響，古羅馬人也開始塑造 **的雕塑，《挑刺的男孩》和《演說家》的雕塑就是希臘風格影響下的產 物。
《挑刺的男孩》是古羅馬**的雕刻家巴西特列於公元前1世紀左右的 雕塑作品，用青銅雕刻而成，現陳列在羅馬博物館之中。雕塑中的男孩全身 **，坐在一座石堆上面，男孩用右腿支撐著地面，左腿翹到右腿之上。左 手將腳心翻向上方，右手小心翼翼地挑撥著扎在腳心中的刺。由於太過專注 於這一動作，男孩的頭埋得很深，並微微向右傾斜，以便可以看到腳心上的 情況。傾斜的角度剛好將男孩的側臉顯現出來，男孩目不轉睛地盯著腳心處 ，極力地想要將腳心上的刺挑撥出來。以減輕腳心的疼痛。
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