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    該商品所屬分類:藝術 -> 工藝美術
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    【ISBN】9787514002812
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    內容介紹



    • 出版社:北京工藝美術
    • ISBN:9787514002812
    • 作者:李蒼彥
    • 頁數:295
    • 出版日期:2013-01-01
    • 印刷日期:2013-01-01
    • 包裝:平裝
    • 開本:16開
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 《中華燈彩》由李蒼彥所著,他在北京工藝美術行業工作多年,既是經驗豐富的業內管理者,又是直接參與工藝美術創作的設計師,還是專注於研究的學者。已經出版的《美的品味》《美的求索》《手工藝品制作技法》《中國民間工藝史話》《彩蛋技法》等專著,都是工藝美術研究的學術成果,體現著李蒼彥對北京工藝美術研究、中國工藝美術研究的義無反顧與殫精竭慮。這一本《中華燈彩》,則是李蒼彥的又一部力作,值得一讀,再讀。
    • 《中華燈彩》由李蒼彥所著,燈彩是全國普遍流行的節令風物,亦稱 花燈,與一般照明用的燈具存在著差異,但界定標準並不明顯,不少燈具 也具備觀賞與裝飾的功能;而燈彩也與燈具一樣具有照明的功能。 《中華燈彩》所說的中華燈彩,則側重於觀賞性能、娛樂性能更鮮明 的花燈。
    • 引言
      第一章 燈節的緣起
      第一節 紀念“平呂”說
      第二節 敕令“放燈”說
      第三節 道教“三元”說
      第四節 “升學開燈”說
      第五節 燃燈“團聚”說
      第六節 祭祀“太一”說
      第七節 敬火“崇拜”說
      第八節 “占星、祈子”說
      第二章 燈彩藝術史略
      第一節 戰國至漢代的燈具
      第二節 三國兩晉南北朝時期的燈具
      第三節 隋代的燈彩
      第四節 唐代的燈彩
      第五節 宋代的燈彩
      第六節 遼金時代北方的燈彩
      第七節 元代的燈彩
      第八節 明代的燈彩
      第九節 清代的燈彩
      第十節 辛亥革命後的北京燈彩
      第十一節 新中國成立後的北京燈彩
      第十二節 中元節的燈彩
      第三章 映彩千秋燈文化
      第一節 燈彩與民間習俗
      第二節 燈彩與節慶食品
      第三節 燈彩與煙火花*
      第四節 燈彩與燈謎情趣
      第五節 燈彩與大眾娛樂
      第六節 燈彩與商貿經營
      第七節 燈彩與戲劇舞蹈
      第八節 燈彩與和諧團聚
      第九節 燈彩與古典小說
      第十節 燈彩與詩詞歌謠
      第十一節 燈彩的其他趣聞
      第四章 紛呈異彩賞燈品
      第一節 燈品花色
      第二節 花燈的流派
      第三節 千姿百態的各地花燈
      第五章 花燈的分類與鋻賞
      第一節 花燈的分類
      第二節 花燈的鋻賞
      第六章 花燈的制作技巧
      第一節 晶明輝耀話光源
      第二節 制作花燈的基本工藝
      第三節 幾種花燈的制作方法
      第七章 制作燈彩的名工巧匠
      第一節 歷**制作花燈的藝人
      第二節 當代北京制作花燈的能工巧匠
      第八章 燈彩欣賞
      主要參考書目
      後記
    • 有的專家經過考證認為,燈節的源頭,還應該往上追溯至遠古時代對 火 的崇拜。
      人對燈的信仰意識,始源於遠古的火崇拜,至晚在商代,就有了“燔 柴 祭的神”的習俗。甲骨文中有“燎”字,《說文》釋為:“柴祭天也。” 實際上 所祭的對像很廣泛,有先公、先王、自然神、河川山嶽等。到周代纔專一 為祭 天。《詩經》裡多處提到,如《大雅·早麓》述:“瑟彼柞械,民所燎矣 。”注: “燎,祭天也。”《說文》所釋正是周代的情況。
      元宵的燈火,雖主要作觀賞用,但民間又多用以驅疫、祈豐收及求子 嗣,隱 約可見上古對火崇拜的影子。這種祭天的方法,民間至今仍有遺存,如甘 肅河 西走廊一帶農村的“燎天蓬”習俗。每年農歷除夕之夜,各家各戶將生長 於戈 壁灘上的香蓬草,俗稱“香柴”,堆於院內或大門外,順著牛棚裡站立的 耕牛 扭頭所朝的方向焚香叩頭,並點燃香蓬草堆,全家人圍繞火堆左轉三圈, 右轉 三圈,然後把事先準備好的五谷雜糧撒到火堆裡,聽著那噼噼啪啪的聲響 ,待 到火勢變弱時,家裡的老人小孩在火堆上跳來蹦去。據說這樣會燎去一年 的 晦氣。《鎮番遺事歷鋻》述:“歲盡除夕夜,農家積香蓬草於宅院,放火 燎天, 謂之燎天蓬。逢時家家火光自院內衝出,自遠仰視,團團點點,猶天火燃 燒, 秋桐霜染,壯乎美哉。” 又如在我國南方一些地方,元宵之夜人們手舉火把在田野上奔跑,用 以 表達祈求莊稼豐收的誠意。湖南寧鄉元宵節舉行焚田活動,稱為“燒元宵 ”。
      農民高呼:“正月十五元宵節,害蟲螞蟻高山歇”,“燒起蟲蟲,螞蟻天 上去呀 啊嗬!”深夜裡,人們還要點燃蘸茶油的香,插於屋間角落,以驅鼠害。
      這可能 是原始時代的人們在夜晚祭神、求豐收、點起火把驅除邪氣的遺風。至今 在 少數民族中亦可找到這類習俗,如每年彝族火把節,彝族人都要燃火把蹦 跳 於田野中,表示驅除蟲害,求得幸福、豐收,並在月下跪舞,與元宵習俗 略同。
      此外,還有曾經流行全國大部分地區的燎歲,又稱“庭燎”的習俗。
      大年 三十(即除夕),家家戶戶清掃庭院,於庭前燃蒼術、柏葉或竹竿,意為燒 去一 年的穢氣,實有講究衛生、消除疾病的作用。《詩經》裡已有《庭燎》篇 ,並有 “庭燎之光”的描述。古代的庭燎,是用竹竿作火炬。竹竿燃燒,竹節內 空氣受 熱膨脹,竹腔爆裂,發出噼啪炸聲,以此驅散鬼魔邪氣。後燃燒物有演變 ,如淮 河流域是“燔蒼術”,北京等地是“燒柏葉”,東北黑龍江等地則是“燒 炭火”。
      蒙古族民間曾流行火祭的風俗,也稱祭火、祭灶。這是一種古老的, 帶有 原始性的傳統祭祀儀式,是古代生產力低下而產生的。平時,蒙古包或房 屋裡 的鍋灶、火盆和篝火等,均被視為火神而加以崇拜。每逢年節、遷居或婚 禮時 都要舉行。各地形式大同小異。一般是將肉、奶酒、奶油、奶食品等放入 火中 或供在灶火旁,同時進行禱告和祝贊,誦唱祭火祝詞或請喇嘛誦經。農歷 臘月 二十三,俗稱“小年”,是送迎火神的“年火”日。傍晚,全家圍坐在灶 火或火 堆旁,由長者將以五色絲線和棉花裝飾的羊脯子放進火裡,再行拜火儀式 。晚 飯多是用米和奶油做的“阿瑪斯”。新疆地區的蒙古族則是把羊肉放入火 中 後,再投入羊胸骨、下頜骨、下腿骨各一塊。忌用腳蹬踏鍋灶或在火上烤 腳。
      昔時四川川西一帶流行點玉皇燈。每到農歷正月初八、初九,當地民 間 於街頭、交叉路口豎立高7米多的燈竿,燈竿上橫懸三十三盞燈,稱之“玉 皇 燈”。當**晚點燈之後,人們連日以香蠟、酒肉供奉守燈的“鬼王”。
      民謠日: “燈竿不倒,鬼王不走”。相傳鬼王執行玉皇的聖旨,專管眾鬼。民間以 為,點 玉皇燈祀鬼王,使其管住眾鬼,不使作祟,可避難產、投水等事件發生, 以保 一方平安。還有,流行於四川東、西部一帶農村,每逢農歷正月初八、初 九,農 民把自己制作的燈點於田間,謂之“點五谷燈”,認為可以驅除不祥,使 農作物 免遭蟲害,獲得好收成。
      1989年的農歷正月十五深夜,民俗學者孫秉山在晉北黃河東岸的保德 縣 縣城采風,在欣賞四鄉鄰裡村鎮百姓們創作的花燈之餘,看見當夜“家家 戶戶 都在自家大門前,點燃一堆用上等的煤塊特意堆成的火。”名之日“旺火 ”,以 寓意日子越過越興旺,越過越紅火。在“十五”觀燈、跑旱船、鬧社火時 ,主要 街道場所為了安全,“旺火”堆相應減少,並在旺火的四周圍坐著一圈老 年人, 一邊飲酒談天,一邊照看“旺火”。此習俗,無疑為元宵的原型,是由遠 古時代 一直傳下來,與彝族火把節同源。當然,這種保留著遠古燎祭、原始樸野 風格 的活動,如今在全國各地已很少見了。
      燎祭發展到後來,分為兩路,一路演變為春節、元宵節即燈節的“旺 火”。
      另一路則演變為“火把”,以至“燈燭”,在周代稱為“燎炬”,《詩經 》裡不少 地方提到。火把至今有些場合還在用。
      火崇拜,從燔柴到火把,到旺火與燈燭,直至各種制作精巧的花燈, 由自 然發展為一種工藝,信仰也便逐漸滑向娛樂。工藝與信仰成反比,古今中 外, 從來都是這樣。可以推想,元宵的雛形實是遠古先民持火把祭神求豐收, 漢 代燃火祭太一是其遺風,後來演變為花燈節。當然同時也融合了道教、佛 教的 思想與習俗,並不斷加入各種民間習俗、活動。
      P7-9
     
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