山水畫的表現形式，**獨特。畫家可以驅山走海，畫江山無盡，收千裡風光於一卷。畫家們講求起伏聚散，*重虛實藏露，因而使這些作品，足為人們臥遊，美不勝收。或者畫千岩萬壑，層巒疊嶂，教人俯仰其間，不能不嘆天地之大而驚造物的雄奇。有關山水畫的這些造詣，本書在《中國山水畫“七觀法”刍言》中，對其藝術特點作了嘗試性的剖析。

時代在變化，社會在前進，山水畫必須創新，這早已提到了日程。如 何創新，這是一個不簡單的實踐問題。有這麼幾種想法與做法：一種，借 尊重傳統之名，而行保守之實；一種，撇開傳統，另起爐灶；一種，要在 傳統的基礎上積極創造。我認為，最沒有出息的是第一種。當然還應該允 許有第四種、第五種、第六種……事實上，據許多報刊反映，已經有了十 多種。有一些畫家積極地發揮了他們的創造性，並作出了一定的貢獻。20 世紀的下半葉，科學更加發達，人類可以航天，來去太空，藝術家的認識 ，更應站在人類進步的前列。山水畫的發展，天地應該是無比的廣闊。可 以相信，我國為數眾多的山水畫家，憑著他們的勤勞和智慧，一定能在山 水畫藝術上創造出奇跡，令人叫絕。我們在創新中，應該尊重“大、小李 ”，尊重荊、關、董、巨，以至馬遠、夏珪及元“四家”等等，但是我們 創造出來的新作品，應該驚倒“大、小李”，也要使石濤瞠目而視。本書 權且為新的奇跡的出現，真誠地發出幾聲吶喊。

中國山水畫筒史
畫山畫水到“山水畫”——答法國留學生勞悟達所問
中國山水畫的發展與道釋思想的關繫
莫高窟壁畫山水探淵
莫高窟壁畫山水再探
莫高窟壁畫山水三探
莫高窟壁畫山水四探
莫高窟壁畫山水五探
榆林窟25窟壁畫山水
克孜爾石窟的壁畫山水
望昆侖，*不是莽蒼蒼——王伯敏教授關於中國畫藝術特點的談話
隨物婉轉 與心徘徊——評中國山水畫的空間處理
中國山水畫“七觀法”刍言
中國畫在布局與用色上的特點
中國山水畫的“六遠”
中國山水畫的“迷遠法”——兼答美國風景畫家問
中國山水畫的“水法”
“咫尺千裡”的審美意蘊——釋有限與無限
中國畫的空疏美——從倪瓚的山水畫說起
宗炳的《畫山水序》
李白、杜甫論山水畫詩
讀《溪山清遠圖》
合乎意得其神——略述宋代山水畫中的寫意人物
十日一水畫富春——元代畫家黃公望
富春江上畫中行——《富春山居圖》側記
吳門畫家的道釋觀
略論黃賓虹的山水畫
黃賓虹的山水畫法
黃賓虹的用墨與用水
黑墨團中天地寬——論黃賓虹晚年的變法
“黑、密、厚、重”的山水畫——黃賓虹的《湖舍清陰圖》及其他
充實與簡約——黃賓虹的審美體驗
山水詩中好畫題
論畫詩二十二首