祝允明成年之後，極為重視對傳統書法藝術的學
習和借鋻，直接從魏、晉、唐、宋、元諸家書法中汲
取營養，古代名跡無所不窺。王世貞在《藝苑卮言》
中稱：“京兆楷法自元常、二王、永師、秘監、率眉
山、豫章、襄陽靡不臨寫工絕”，“希哲學書精工，
自急就以逮虞（世南）趙（孟頫），上下數千年罔不
得其結構，名羲（王羲之）、獻（王獻之）真行，懷
素狂草，尤臻妙筆”。祝允明在其《懷星集·寫體名
書與顧司勛後集》中寫道：“今效諸家制，皆臨書以
意構之爾”。這是祝允明對其書法藝術的實踐中正確
處理繼承與創新關繫的高度概括，也是他取得突出成
就的重要原因。祝允明能夠在觀察古人書跡，掌握各
家用筆和法度的基礎上，認真領悟各家書法的性情和
氣勢，默識其筆意和字體結構及章法布白，成功地融
合各家法度、神韻於一爐，取精用弘，時出新意，揮
灑自如。這種“以意取之”的學書方法及其藝術實踐
，使他能夠獨步一時，名動海內，成為當時最有成就
的書法家。《祝允明草書臨習--前赤壁賦雲江記滕王
閣序並詩》由馬守國主編。

正文