《中國美術史》的編寫過程，也是對史料重新研究的過程。盡管存在時間和學術水平的限制，但作者王朝聞和鄧福星力求對新問題有所發現，使他們的認識逐漸接近中國美術史發展的客觀規律，有所創造地向讀者作出交代，交代他們所掌握的史的規律性，是通過哪些有代表性的現像體現出來的。如果讀者能對作者的認識成果提出認真的批評，使他們的認識有進一步的發展，那就有可能創造條件使作者的勞動成果與他們的期待*相接近。

正文目錄
正文
導言
第一節 統一與寬容
第二節 法式與楷模
第三節 詩樂與氣魄
第一章 繪畫的全面發展
第一節 式樣與流派
一 澄懷味像
二 筆法的拓展與墨法的出現
三 題材與分科
第二節 山水畫的發展與變革
一 展子虔與《遊春圖》
二 李思訓與李昭道的變革
三 山水畫的全面發展
第三節 人物畫的成熟
一 閻立本的貢獻
二 畫聖吳道子
三 張萱與周防
第四節 花鳥畫的出現
一 花鳥題材在中國畫中的發展
二 鞍馬畜獸動物畫對花鳥畫形成的促進
三 初期花鳥畫
第二章 壁畫藝術的成熟
第一節 豐富的壁畫遺存
一 宮殿寺觀壁畫
二 石窟壁畫遺存
三 墓室壁畫及石刻線畫遺存
第二節 壁畫的題材與風格
一 墓室壁畫的發展
二 石窟壁畫的變化
第三節 壁畫的技巧與手法
一 基本技巧的完善
二 構圖法則與造型手法
第三章 繪畫理論的建樹
第一節 隋唐繪畫理論的形態特征
一 對文化品格的認識
二 寓論於史
三 論畫詩
第二節 張彥遠和《歷代名畫記》
一 《歷代名畫記》誕生的歷史背景
二 《歷代名畫記》的特色和成就
第三節 其他繪畫理論著述
一 技法的探索與歸納
二 心源說的肇始
三 新的品評標準
第四章 書法楷模的建立
第一節 承上啟下的隋代書法
一 書法楷模發展形成之要義
二 隋人墓志
智永與《真草千字文》
第二節 初唐書法
一 二王遺風與立法成派
二 歐陽詢與虞世南
三 褚遂良與薛陸
第三節 盛中唐書法
一 變則啟流
二 草書的發展與張旭懷素
三 顏體豐碑
第四節 晚唐書法
一 柳體風骨
二 晚唐的反思
第五章 書法理論與篆刻
第一節 書法理論繫統的完善
一 “像”與“法”
二 “譜”與“訣”
三 “品”與“評”
第二節 孫過庭與張懷瑾
一 孫過庭與《書譜》
二 張懷瑾與書品
第三節 治印末流
一 印信之用與華飾之風
二 “花樣”與隋唐印篆
第六章 建築藝術風格的形成
第一節 城市與宮殿
一 城市景觀
二 宮殿遺跡
第二節 寺塔與陵墓
一 寺塔華嚴
二 陵墓格局
第三節 造型與裝飾
一 單體造型
二 裝飾手法
第七章 五色斑斕的工藝美術
第一節 五色並重的陶瓷
一 隋瓷概況
二 唐代陶瓷藝術的新成就
三 唐代陶瓷的造型
四唐代陶瓷的裝飾
第二節 金屬工藝的新興與漆器玉器
一 金銀世界
二 唐鏡
三 髹飾工藝與漆器玉器
第三節 染織與圖案藝術
一 染織工藝的發展與交融
二 唐代圖案紋樣
第八章 精湛輝煌的雕塑藝術
第一節 隋唐雕塑概說
一 宗教雕塑的復興與繁榮
二 陵墓雕塑的建制與定型
三 觀賞雕塑的興盛
第二節 隋唐宗教雕塑
一 隋代佛教雕塑
二 唐代佛教雕塑
三 隋唐道教雕塑
第三節 陵前石雕
一 遺存與分布
二 造型風格
第四節 俑作與雕塑家
一 隋代俑
二 唐代俑
三 隋唐雕塑家
參考書目
後記