高木森著的《宋人丘壑(宋代繪畫思想史)/高木
森著作繫列》旨在將五代、兩宋聯結，闡明這段繪
畫發展的經緯脈絡。特別注重畫跡的分析和比較。
從公元907年唐亡到1276年宋亡，這三百六十多年間
出了很多傑出的畫家，留下不少歷史名作，因此特
別受到史學家的重視。本書在分析時也盡量兼顧主
題、風格、思想和情感的時代意義，其中牽涉到生
活、宗教、政治、文化教育等等議題。

自序
導論
第一章 五代(907—960)——宋人丘壑前緒
第一節 人物畫——轉型與創新
第二節 禽鳥花卉畫——新自然主義先驅
第三節 山水畫——崇山峻嶺如神佛
第二章 北宋前期(960一1022)——承先啟後
第一節 山水畫——荊關派之承與變
第二節 花鳥與人物畫——徐黃畫派之承與變
第三節 遼、夏的繪畫——崇山細竹伴往生
第三章 北宋中期(1022—1100)——龍氣與墨氣爭輝
第一節 山水畫——風水龍脈吉祥氣
第二節 山獸禽鳥畫——萬物互動吉祥意
第三節 士人畫——文士翰墨創新章
第四章 北宋晚期(1100—1126)——道教之極峰
第一節 道教與徽宗的生活——神霄帝君，道術治國
第二節 道教與徽宗的建築——艮嶽秋光想像間
第三節 徽宗的畫院與書畫——踏花歸去馬蹄香
第五章 南宋前期(1126—1194)——重見古人圖畫意
第一節 崇高院體畫——圖畫堯民大樸存
第二節 清秀院體畫——衣冠兼得見高門
第三節 士人畫有新章——眼中閣煙雨，胸次有丘壑
第六章 南宋後期(1194—1276)——海洋文化美學一線閃光
第一節 院體畫——邏輯思考，理性下筆
第二節 文人畫與禪畫——斷雁叫西風，聽雨僧廬下
第七章 附錄——古畫鋻賞專題
第一節 傳顧閎中《韓熙載夜宴圖》——**無邊，問號無窮
第二節 郭熙《早春圖》——有一半是徒工偽造的劣跡嗎
第三節 傳李頗《風竹圖》——竹氣如龍，墨氣如風
第四節 張擇端《清明上河圖》——繁華夢斷兩橋空，唯有悠悠汴水東
第五節 《明妃出塞圖》與《文姬歸漢圖》——出塞、歸漢情有異
注釋