趙啟斌編著的《江山高隱：中國繪畫史漁隱舟漁垂釣圖像考釋》對中國繪畫史“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像進行發掘、梳理和研究，揭示中國山水畫發生、發展的文化文本依據。三者發展脈絡與中國文化的進程密切關聯。本書對“舟漁”在山水畫中的隱喻、像征含義進行初步梳理和歸納；認為早期中國禮樂政治文化所形成的文化價值理念是“漁隱”及“舟漁”圖像發生、發展的重要觀念支撐，是“漁隱”及“舟漁”圖像創作的核心文本依據，在和平時期以及社會動蕩、朝代*迭的時期皆如此。

“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像是我國山水畫史 上最基本的主題性繪畫之一。它的出現具有深刻的文 化根源和社會根源，尤其是具有悠久歷史的“隱逸文 化”，對於“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像的形成和 發展更具有特殊的意義。趙啟斌編著的《江山高隱： 中國繪畫史漁隱舟漁垂釣圖像考釋》結合中國文化的 觀念內涵，對“漁隱”“舟漁”“垂釣”在山水畫中 的隱喻、像征含義進行了初步梳理和歸納，認為早期 中國禮樂政治文化所形成的文化價值理念是“漁隱” “舟漁”“垂釣”圖像發生發展的重要觀念支撐，是 “漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像創作的核心文本依據 。無論是在社會安定、和平的時代，還是在社會動蕩 、朝代更替的特殊歷史時期，都是如此。本書將“漁 隱”“舟漁”“垂釣”圖像所蘊含的思想內容、創作 動因與中國士人的精神狀態、心理因素以及中國文化 的某些基本觀念聯繫起來進行考察，揭示了“漁隱” “舟漁”“垂釣”圖像形成的歷史根源、文化根源和 社會根源。深入發掘“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像 發生發展的內在精神脈絡、圖像創作依據的文本，對 於深入理解中國山水畫創作的文化內涵和精神特征， 具有重要的意義。

第一章 中國繪畫**的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像
一、六朝和隋唐時期的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像
二、五代和兩宋時期的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像
（一）五代，北宋早、中期的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像
（二）北宋晚期的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像
（三）金、南宋時期的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像
三、元代的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像
四、明代的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像
五、清代的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像
六、現代文化語境下的“漁隱圖”“舟漁”“垂釣”圖像
第二章 中國繪畫**的“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像產生的人文觀念基礎
一、“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像出現和發展的主體：“隱逸文化”條件下的“士人群體”及其文化特征
二、“舟漁”意像的精神像征：從相關的文學、藝術作品反映出來的“仕”“隱”關繫
三、“漁隱”“舟漁”“垂釣”圖像的內在觀念：“舟漁”意像的像征內容
（一）通達天地的神秘寓指
（二）智慧和道德握有者的像征性寓指
（三）追尋與宇宙本體合一的像征性寓指
（四）士大夫自我高潔的像征性寓指（隱選文化）
（五）文人士大夫、亡虜幽囚的指代性稱謂
（六）出世度人的宗教普渡含義
（七）知識和文化的像征性寓指
第三章 結論
部分參考文獻
後記