《重彩人物畫法/中國畫技法》編著者王鵬。
披千載風霜的古代工筆人物畫，從顧愷之“春蠶吐絲”造就的翩若驚鴻，到吳道子力透紙背寫成的“吳帶當風”，從顧閎中夜宴上捕捉韓熙載的沉郁愁緒，到陳老蓮奇駭高士所透出的磊落不平，在“氣韻生動”“傳神寫照”的規定下，以高古、隱艷、巧思為格，創造了一段令後人贊嘆的輝煌歷史。在朝堂、在民間、在寺觀，畫家塑造了一個個鮮活的帝王將相、纔子佳人、高士神佛，記錄了先民的悲喜、王朝的興衰。但是宋元之後，世事艱難，讓文人不得已轉而關注山水田園，寄情花烏丘壑，試圖脫離世事愁苦，以描繪現實生活為長的工筆畫漸漸衰落。明清至近代，不明就裡的畫家錯以為前輩追捧水墨寫意，隻有寫意方為畫之高品，工筆畫是匠人俗技，貶之入谷底，這一貶，便是三百年。