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陳滢，研究員，廣東省文物保護專家委員會（博物館專業）委員，廣州市人民政府文史研究館館員。

上編 番禺繪畫
第一章 番禺繪畫的開篇（17世紀前期—19世紀中期）
第一節 寫意畫的先聲：海瑞、趙焞夫與黎遂球
第二節 寫意畫的興起：屈大均、光鷲與汪後來等
第三節 其他番禺籍畫人：名士鄉賢的繪事
第二章 番禺繪畫的興盛（19世紀中後期）
第一節 文人寫意畫的怡情遣興：張維屏、陳澧、陳璞與葉衍蘭等
第二節 職業畫家群體與畫派：羅岸先、羅清與“河南”畫家群
第三節 番禺—河南的書畫雅集：文人鄉居、古寺名剎與巨富豪門
第四節 其他畫跡與畫人：涉畫士人與閨秀畫家
第三章 鄉土繪畫的翹楚：居巢、居廉（19世紀中後期）
第一節 居巢、居廉的生平：沉浸在嶺南的鄉土田園
第二節 居巢、居廉的繪畫藝術：土膏露氣、清新水靈
第三節 居巢、居廉繪畫的意義與影響：嶺南本土風格的成熟
第四章 走向近現代的番禺繪畫（19世紀後期—20世紀前期）
第一節 融彙舊學新知的番禺畫人：潘飛聲、馮潤芝與潘達微等
第二節 不同流派的番禺畫人：折衷派弟子與傳統派元老
第三節 油畫家關良：中國現代藝術的先驅之一
第五章 嶺南畫派的宗師：高劍父（20世紀前期）
第一節 高劍父的生平：從居門高足到嶺南畫派**
第二節 高劍父的繪畫藝術：折衷中外，融會古今
第三節 高劍父的影響：**嶺南畫派走向全國
第六章 嶺南畫派的中堅：高奇峰與陳樹人（20世紀前期）
第一節 高奇峰的生平：革命的藝術家
第二節 高奇峰的繪畫：雄深俊秀之致
第三節 陳樹人的生平：勇敢的革命者與溫雅的文化人
第四節 陳樹人的繪畫：極輕微淡遠之致
下編 番禺書法
第七章 番禺先賢的書法（15世紀後期—19世紀中期）
第一節 明代番禺名士的書跡：王漸逵、海瑞、黎遂球等
第二節 清代前期番禺名士的書跡：天然函罡、屈大均、光鷲等
第三節 清代中後期番禺名士的書跡：潘氏家族、張維屏及其他
第八章 番禺近現代書法（19世紀中後期）
第一節 帖學碑書交彙的番禺書法：黃子高、陳澧、陳璞與葉衍蘭
第二節 碑書帖學爭妍的番禺書法：劉華東、孟鴻光、梁鼎芬、陶邵學等
第三節 過渡時期的文人學者書法：潘飛聲與汪兆鏞、商氏一族及王薳
第九章 番禺現代書法（20世紀前期）
第一節 畫壇俊傑的書法：嶺南派師生與國畫會元老
第二節 書壇諸子的書法：簡經綸、馮康侯、何紹甲、李天馬與麥華三
第三節 現代政壇名流的書法：古應芬、陳融、胡漢民、朱執信等
第十章 現代中國的書法大家：葉恭綽（20世紀前期）
第一節 不同凡響的書學軌跡：深厚的文脈傳承與精英文化圈的浸潤
第二節 融冶古今的書學修為：豐富的鋻藏與廣博的學習
第三節 卓爾不群的各體書法：楷書、行書與草書
後記
編者說明

、石等，其中的《梨》一頁還題有風趣的款識：“永 平北山梨實**，所謂萊陽梨在不及也。種出大谷杭 海，來南呼以雪梨。似口山甜雪之芬甘，非言雪中梨 熟也。北海豪樽禮宜讓果南獠挾竹禍，乃哭林何哉。 杭雪戲筆。”並鈐“讀書得趣是神仙”“落第狀元” “珠江寄漁”的印章，其雅俗共賞的意味*加濃郁。 梁於溜存世的山水畫亦不少，其中的佳作主要有 《晴嵐秋望》（1887年作），《高亭臨瀑》（約1900 年作），《四屏山水》（1900年作），《塞外望鄉》 （1901年作），《山中紅樹》（1910年作），《四季 山水冊》（三冊）、《四季山水》《松竹雅集》《深 溪高崖》《溪澗芳流四屏》《山水雅集》《茂嶺垂瀑 》《關刀峽口》《蓮亭漁舟》《湖亭夏暑》《扁舟載 菊》，以及《雲峰春色》《海山千裡》《泰岱日出》 ，等等。 據相關記載，梁於溜畫山水是從師法古人入手的 ，他先後模仿過元代的趙孟煩、吳鎮及王蒙；明代的 戴進、唐寅、謝時臣與文嘉，頗得古人藝術的精粹。 然而梁於渭學古人又不拘泥於古人，他將前輩大師的 藝術融冶一爐。摻以自己對山川景物、對藝術表現形 式的獨特感受，形成自己獨特的山水畫風格。 粱於渭的山水畫大體有兩種形式：一是以綿長、 疏簡、時斷時連的線條，鉤勒山形的結構輪廓——以 散逸的線條為山脈峰巒“造像”，幾乎沒有傳統的皴 擦；再施以近乎平塗的色彩，自成一種迥異於傳統山 水畫的形式技法，造成一種新穎的視覺效果。這一類 的繪畫有《高亭臨瀑》與《四屏山水》等。 P43-45