徐華著的《大道當風（石魯繪畫研究）》對當前中國畫創作寫意精神缺失的憂慮，有針對性地選擇了大寫意畫家石魯為研究對像，**把石魯繪畫中的“寫意”作為學術論題專門進行研究。本文應用社會學的方法，還原歷史情境，對石魯繪畫作品做出了客觀的詮釋，並提出了“用筆墨形容物像”“橫鱗豎勒與澀勢之法”“以色當墨法”等論說，從而闡釋了一個將“寫”與“意”**融合的大寫意者。

徐華著的《大道當風（石魯繪畫研究）》所論主 旨為“從寫實到寫意：石魯繪畫研究”。石魯是20世 紀中國美術史上最具創新精神的藝術家之一、最具大 寫意精神的藝術家之一。針對當前中國繪畫寫意精神 的嚴重缺失，研究石魯繪畫對當前中國畫的發展具有 重要的意義。 文中梳理了石魯的藝術人生的全部過程。石魯經 歷了新中國從開創、建立到“文化大革命”等幾個重 要的歷史階段。本文以時間為主線，對石魯三個階段 的繪畫作品及繪畫思想進行了深入探討——早期的“ 以形寫神”的寫實階段，中期的“以神造型”的寫意 階段，後期的“得意忘形”的大寫意階段。本文通過 對石魯大寫意繪畫的梳理得出如下總結：一、“以意 命筆”是石魯大寫意繪畫思想的核心；二、石魯個性 化的“寫意語言”，成為中國繪畫史上的新樣式和新 典範。 本文從繪畫功能、審美角度出發，以書法學、美 術史學、圖像學等理論與方法為支撐，多方位、多層 次地探討石魯大寫意繪畫理論及其作品內涵，旨在弘 揚中國畫寫意精神，啟迪中國畫健康發展。石魯是一 個典型性的畫家，他是一個創造型、思想型的畫家， 是一個天纔型的畫家，他是一個真正的大寫意者。因 此，對石魯的研究，不僅是對中國繪畫精神的梳理， 更是對近現代中國畫中“寫意”精神失落的一次檢討 。

緒論
第一節 選題緣由
第二節 關於“寫意”的檢討
第三節 本課題研究的意義
第四節 本課題研究現狀
第五節 本課題的研究思路、創新點與方法
第一章 以形寫神：石魯繪畫的寫實階段(1959年前)
第一節 東方美專：石魯藝術萌芽期(1936年前)
第二節 延安木刻：革命需要與藝術追求(1939-1949)
第三節 石魯中國畫創作高峰到來的前奏(1950-1959)
小結
第二章 以神造型：石魯繪畫的寫意階段(1959-1964)
第一節 石魯寫意觀的形成與發展
一、立意：生活與藝術
二、立我：“物”與“我”
三、超我：藝術與“我”
第二節 寫意造境——從《轉戰陝北》《東方欲曉》到《東渡圖》
一、關於《轉戰陝北》(1959年)
二、《高原放牧》與《延河飲馬》(1960年)
三、 《東方欲曉》《南泥灣途中》 (1961年)
四、《家家都在花叢中》(1962年)
五、《東渡圖》(1964年)
小結
第三章 得意忘形：石魯繪畫的大寫意階段(1965-1982)
第一節 石魯藝術觀念的強化與變化
第二節 佯狂與*望：文化風暴下的石魯
第三節 舊畫與新作：石魯改舊作及相關問題
第四節 抒憤與寫意：山水、花鳥畫的蛻變
小結
第四章 風格與人格——石魯大寫意繪畫研究
第一節 傳承寫意
一、中國藝術寫意精神的根源
二、 中國畫的寫意淵源
第二節 寫意風格
一、以意命筆
二、寫意語言
小結
第五章 傳承與拓進：石魯繪畫寫意精神的影響
第一節 石魯在長安畫壇中的精神感召
一、石魯與“長安畫派”
二、石魯對長安畫壇的影響
第二節 石魯繪畫寫意精神對今代畫壇的影響及價值
一、爭論與影響
二、石魯大寫意繪畫思想對後世的影響
三、石魯繪畫思想的貢獻與啟示
第三節 弘揚中國畫寫意精神
小結
結論
參考文獻
附錄 石魯與他的時代
後記