“你相信嗎？當你成為一名藝術家的時候，你便如同一位煉金術師般，可以制造黃金。”
朱迪特·本哈姆·於埃所著《藝術家也愛金錢》通過講述歷**十三位畫家的故事，揭示了一些有關於他們不為人知的側面，同時也論證了金錢的**並不是當代的特權。此次藝術**的旅行是由一段段偉大的藝術家們的小故事填滿的。

藝術家們都是落魄潦倒、視金錢為糞土、自恃清 高的家伙？朱迪特·本哈姆·於埃所著《藝術家也愛 金錢》通過講述歷史上十三位畫家的藝術生意軌跡， 揭開藝術家作為商人的神秘面紗。但也並不是人人都 能當好藝術家和生意人的雙重角色。藝術家們，他們 隻熱愛藝術？不，他們也愛金錢！

前言
丟勒，一位善於自我推銷的人
克拉納赫，一個比自己影子畫得*快的人
格列柯，寺廟商人
提香，達娜阨沐浴黃金雨
魯本斯，外交官、商人，*後成了畫家
倫勃朗，黃金時代的黃金男孩
加納萊托，出口生意的戰略家
夏爾丹，一個喜歡重復的男人
居斯塔夫·庫爾貝，藝術生意**
克勞德·莫奈，貿易中沒有印像派
文森特·梵高，或因為不幸而成功
畢加索，真正的錢幣制造者
馬格利特，固執的自我復制者
感謝

當沃霍爾把他虛擬的外科醫生整形手套戴上的那 一刻，他就受到了審美欲望的驅動。他認為，維持人 們的欲望，就得讓人們看到他們心心念念的肖像畫面 世。沃霍爾與他人共同創立了“商業肖像公司”，他 按比例付錢或以畫作代替酬勞支付給合伙人，公司收 入所得用於改造機器、改善工廠、發行雜志和創辦電 視節目。這一切使得這位藝術家在80年代紐約媒體上 始終保持一個塑造出來的、**的人物形像。
抱有商業目的所進行的大規模生產都可以產生意 想不到的效果。它們使得藝術家可以對自己作品的年 代進行標記。由此我們可以知道，安迪·沃霍爾是20 世紀後半葉*重要的肖像畫家。
說起意大利文藝復興時期*偉大的畫家，人們不 得不提到繪畫巨匠——提香，法語名字Titien，在將 近五百年前出生在威尼托的皮耶韋迪卡多雷。
提香畫筆下的人物包括皇帝、教皇、君主、總督 、意大利幾個締約國的統治者、雇傭兵隊長、**神 職人員、作家、學者、畫家同僚。盡管他有大量的工 作要去完成，他仍然找時間去畫他的親朋好友以及他 自己。
提香已經進入了一個**高的境界。如果說到別 的藝術家例如維米爾，歷**曾有過恥辱的時刻，那 麼提香的名譽從來沒有受到過損害。意大利畫家的記 錄者保羅·皮諾，在自己的記錄中加入了兩個名字： 在羅馬工作的佛羅倫薩人米開朗基羅和威尼斯人提香 ，對於保羅來說，提香是畫家中的“大師”和“神” 。真正繪畫的**是將米開朗基羅的畫風和提香的色 彩相結合。
提香在1576年去世，僅僅十四年後，米蘭畫家保 羅·洛馬佐驕傲地說：“如同太陽的光芒蓋住了星光 一樣，提香的盛譽不僅在意大利，甚至在全世界都***了其他畫家。”**的藝術史學家和商人弗朗西斯 ·哈斯克爾，在提香死後總結了他的聲譽：“自文藝 復興時期開始，意大利藝術至高無上的地位從未被歐 洲其他**質疑過。在16世紀大部分時期，君主們， 如弗朗西斯一世、查理五世和***二世花費巨款收 集繪畫作品。沒有人願意承認“老一代大師”的優越 性，但是在提香和米開朗基羅去世後，人們開始承認 ，一個偉大的創作時代終結了。
那麼，提香創造了什麼呢？顏色。一種賦予主題 實物的顏色。這與米開朗琪羅從畫作本身的主題和搭 配中汲取力量的做法截然不同。
所有描寫意大利文藝復興的作品都與喬治·瓦薩 裡（1511—1574）有關。這位畫家傳記作者就在為羅 馬**威尼斯而積極運作。他至少會見了兩次提香， 並用自己的話在藝術家傳記中寫道：“他堅持認為隻 用顏色，纔是真正*好的繪畫方法，纔能創造出****的繪畫作品。”米開朗基羅曾陪同瓦薩裡拜訪過提 香。見到提香時，他剛完成一幅代表達娜阨的裸女的 畫像，朱庇特在她胸前化作黃金雨。鋻於這是他當面 完成的作品，訪客們對此表示了贊揚。當他們離開的 時候，談論到提香，米開朗基羅大加稱贊，說他** 喜歡他的色彩和風格，但很可惜的是，在威尼斯，* 初並沒有這麼**的繪畫方式。
在同一篇文章中，瓦薩裡還提到一個提香成功的 細節：“羅馬事件之前，現代**有名的作家阿雷蒂 諾，到威尼斯定居，並與聖索維諾和提香來往密切。
這為他贏得很多榮譽和利益，因為阿雷蒂諾深知如何 動筆，尤其是如何描繪那些重要的君主。” 瓦薩裡**了解這些大師的成功經驗。雖然天賦 是必須的，但一些世俗美德，比如人際交往能力也必 不可少。
在他漫長的職業生涯中，積極從事著肖像繪畫工 作。提香將他的人物面孑L再現能力作為強大的關繫 杠杆來使用。
人物肖像畫，可以**人類的生命，保持永生。
提香在近六十年的繪畫生涯中，創作了大約200幅畫 作，其中約一半都是人物肖像。高超的繪畫技藝使他 的人物肖像畫成為“他的標志，因為他畫了教皇保羅 三世、皇帝查爾斯五世、國王弗朗西斯科一世、紅衣 主教伊波利托·德·梅迪奇、公爵弗朗西斯科·瑪麗 亞·德拉·羅韋雷（烏爾比諾）和費德裡．貢扎加（ 曼托瓦），當然還有總督安德烈·、格瑞提、彼得． 蘭多夫、弗朗西斯科·多納托、曼卡托尼歐·波爾圖 納迪和弗朗西斯科·費尼爾”。但是，藝術家不僅給 那些權貴畫像，他的客戶也有一些較為輕松的人，他 們在如今被我們稱為“商務人士”。專家就提香畫裡 喜歡出現的肉欲美女的身份提出疑問。對於詹妮弗· 弗萊徹來說，畫家創作了代表因肉欲或柏拉圖式的愛 情與權貴產生關繫的人，包括婦女、貴族或平民、未 婚或已婚的人的畫像的正本和復制品。提香知道如何 通過他的肖像畫表現**。他畫的一個年輕女孩，代 表了紅衣主教法爾內塞所喜愛的羅馬妓女，現被收藏 在那不勒斯的卡波迪蒙蒂博物館。
多虧與有頭銜的貴族保持著緊密聯繫，官方畫師 提香建立了自己的客戶群，使他成為從一位貴族頭銜 晉升為加冕頭銜的萬人迷。費拉拉公爵阿方索·埃斯 特，將提香**給他的姪子費德裡·貢扎加侯爵，也 就是後來的曼托瓦公爵。在1529年，他又將提香介紹 給了皇帝查理五世。查理五世從此成為提香*大的海 外贊助人。在1532年，由於他給皇帝畫了一幅名叫《 天使》（又名《我們這個時代的阿佩萊斯》）的作品 ，從而獲得500盾報酬。為表示支持與欽佩，他將其 命名為帕拉丁伯爵和黃金馬刺騎士。
我們可以將作家阿雷蒂諾視為畫家的義務經紀人 或提倡者。他的存在保證提香完成了至少四位偉人的 肖像，並在1539年成功宣告，說提香已經準備好開始 畫“法爾內塞***的君主們”。
其中還包括三年後完成的由拉努喬·法爾內塞訂 購的肖像：教皇保羅三世的孫子，年僅12歲。
1547年10月，查理五世在奧格斯堡的宮廷中接見 了提香。他在那裡待了八個月。由於志趣相投，他倆 聊了很多。畫家就住在離皇帝**近的公寓裡，以便 於他們的會面不會被別人發現。外交官常常抱怨說一 個小小的畫師就可以掌握皇帝的情緒、健康和日程安 排等資料。所有的藝術史書都不約而同記載著，有一 天提香把筆弄掉地上了，皇帝親自俯身為他撿起。畫 家結結巴巴地道謝，皇帝回答道：“提香值得愷撒大 帝親自伺候。” 普林斯頓歷史學家帕特裡夏·福爾蒂尼·布朗提 醒提香，利用他在哈布斯堡的藝術地位獲取物質利益 。1536年提香獲得了從那不勒斯出口小麥的許可證， 而在1541年，他在米蘭得到每年一百盾國庫基金的承 諾，當時他自己幾乎破產。這筆錢在1548年翻倍了。
提香的經濟狀況在查理的兒子***二世在位時得到 改善。在這期間，他交出了全部25幅作品換取金盾， 一直到1576年他去世。
他成功的關鍵源於他在為每一位客戶創造肖像畫 時摻雜了混亂和欲望，並將心理學家和真實派的觀點 相結合。他是肉體和精神上的代表人物，就如同編輯 弗朗西斯科·馬爾科利尼提到阿雷蒂諾的肖像時宣稱 的那樣。一些外國故事描繪他的畫是從鰥夫的淚水中 提取靈感從而使肖像*為真實。
沃霍爾隻是簡單地將每個人都表現得很美，提香 *為**的地方在於他的細致入微，在每一幅畫中很 好地平衡了畫作的魅力和真實的展現。過多的不雅會 抹去細節，而贊美卻可以傳遞這樣或那樣的訊息。他 設法實現一種有說服力的奉承。從學術角度來看，他 重點突出了查理五世的下顎，而忽略了他下垂的眼皮 。當他描繪查理五世的兒子***二世時，他比由另 一位宮廷畫師安東尼·摩爾創作的畫作放大了八分之 一。
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