楊江波著的《八大山人筆墨研究》是以筆聖為切入點的全面的研究，在研究上他著重探討了禪學修養、禪悟思維、禪境美學對八大山人藝術的關鍵作用，突出討論了“心物感應”美學在八大山人創作中實現。作者從研究八大引申出來的對中國畫界“創新誤區”的批判，對文人畫“構思”“風骨”“境界”“生活”“通會權變”和“妙悟”的論述，則既是對範曾先生畫學思想的闡釋，又是在繼承傳統基礎上建設中國畫學理論的努力。

楊江波著的《八大山人筆墨研究》從研究八大山 人筆墨的源頭為基點，兼以考察當時的社會政治文化 環境、“四僧”中的其他三人的題畫詩、山人的筆墨 造型、章法、意境等內容，主要著眼於八大山人筆墨 的內在審美意蘊、書法與詩對筆墨審美的影響以及他 的筆墨審美對當世繪畫創作的意義等問題進行研究和 探索。

引言
第一節 研究意義
第二節 本文研究思路
一 已有研究成果綜述
二 文獻資料的利用與方法選擇
三 研究的重點與難點
四 研究的創新點
第一章 八大山人筆墨的源流與其筆墨的藝術社會學分析
第一節 筆墨概念的含義及八大山人筆墨的源流
一 文人畫筆墨概念的確立及含義
二 八大山人筆墨的源流與師承
第二節 八大山人筆墨的藝術社會學分析
一 明末清初社會“天崩地坼”的政治環境
二 明末清初“三教合一”的群體文化環境
第二章 八大山人筆墨的美學意蘊及其美學特征
第一節 禪宗美學對八大山人筆墨的影響
一 八大山人的禪學情結
二 同時代的幾位禪畫僧人題畫詩分析
第二節 八大山人筆墨蘊含的感物美學分析
一 感物美學的理論嬗變
二 感物美學在八大山人筆墨創作上的表現
第三節 八大山人筆墨詩魂書骨的美學特征
一 詩畫相融
二 畫至書為極則
第三章 八大山人筆墨表現形式與表現風格分析
第一節 八大山人筆墨表現形式
一 畫以栽道的筆墨題材表現
二 純淨酣暢的筆墨語言高度
三 簡化誇張的筆墨意像造型
四 知白守黑的筆墨章法布局
第二節 清醇放逸的筆墨表現風格
一 清
二 逸
三 放逸與清逸
第四章 八大山人筆墨藝術對後世繪畫創作的影響與研究意義
第一節 八大山人筆墨創作對後世繪畫的影響
一 反對陳陳相因而崇尚野逸的藝術創作精神
二 對近現代國畫家創作影響的個案分析
第二節 研究八大山人筆墨的當代意義
一 “創新”的誤區
二 文人畫創作的要點
結語
附錄
一 八大山人與莊子對話錄(自作散文詩)
二 附圖與說明
參考文獻
後記