筆者徜徉書林，收集了大量關於文學名著的圖文資料，選擇了二十部經典作品，精選不同國籍、不同種族、不**別的畫家在不同時代或者同一個畫家在不同時期創作的四百餘幅畫作，並配上簡明的背景介紹及評析文字，終成這樣一部圖文集。這些插圖的作者有的本身是作家，有的是作家的朋友，*多的是職業畫家，他們與這些經典名著相遇，用線條和色彩為我們留下了一頁頁美麗的傳奇。
如果您有緣與這本小書相遇，希望她能夠喚起您一段溫馨快樂的記憶，也希望她能為您打開一扇通向文學藝術經典的窗戶……

本書精選不同時代、不同國籍、不同種族、不同性別的畫家，或同一 畫家在不同時期創作的，同題插畫，用線條與色彩闡釋，二十部經典文學 名著，這些獨具匠心的藝術品，與那些不朽的文字一樣，值得悉心賞玩與 珍藏……

歷史煙雲中的英雄幻像——《三國演義》
慷慨悲涼的亂世豪雄——《水滸傳》
神魔外殼難掩人間情懷——《西遊記》
在肉欲沉淪中追逐生命自由——《金瓶梅》
水做的女兒與泥做的男兒——《紅樓夢》
一曲風流，千古*艷——《西廂記》
花妖狐魅構築的靈性世界——《聊齋志異》
幽靈從來不曾死去——《阿Q正傳》
*望的抗爭者——《駱駝祥子》
絢爛櫻花飄落淒艷之美——《源氏物語》
在夢幻之旅中尋求**——《神曲》
人類不幸的根源——《失樂園》
*後一個耽於幻想者——《堂·吉訶德》
青春與愛情的致命詠嘆——《羅密歐與朱麗葉》
理性**我們向上——《浮士德》
籠罩在命運陰影之下——《巴黎聖母院》
**總在現實中幻滅——《包法利零售價》
入木三分的諷刺經典——《欽差大臣》
靈魂墮入無盡暗夜——《死魂靈》
壓抑的生命之火——《安娜·卡列尼娜》

當代畫壇，不乏繪寫《水滸》的好手佳品。而以國畫彩繪語言完整演 繹《水滸》，並成功塑造一百零八將栩栩如生藝術形像的，無疑當推戴敦 邦為**。中央電視臺拍攝電視連續劇《水滸傳》時，就是請他做的人物 造型設計。因為預算經費有限，劇組的人說：“繪制所給的費用不是很高 。”戴敦邦聽後回答：“不給錢也畫。”他善於從對像的性格出發，融貫 包括人體寫生等古今諸多表現手法，故其所創作的人物形像，全無板滯相 ，十足精氣神，既富有時代感，又無不肖妙鮮活。《戴敦邦新繪一百零八 將》中的梁山好漢，個個韻致靈動，處處透出生命活力，不僅恰切傳達出 人物各自的身份經歷、性格技藝，而且尺幅千裡，總能激發讀者的聯想， 從而獲得畫外之意的審美享受。畫人尤貴傳神，比如畫林衝，畫家著意表 現的不是他超群逸倫的武藝，而是他的精神世界。以《林衝風雪夜奔》(彩 插6)來揭示其顯身險惡世路的怨怒之心，具有強烈的藝術感染力。戴敦邦 獨運匠心，尤重對人物性格的細微刻畫。比如魯智深和李逵皆為粗莽好漢 ，而在他的筆下，魯智深(彩插7)粗在率性，莽得豪爽：裸露刺有花紋的虎 背熊腰，戒刀橫挎，禪杖倒拽，活脫脫一個赤條條來去無牽掛的花和尚； 李逵(彩插8)粗得鄙野，憨頭憨腦不計後果：身軀魁梧，髭須如荒草亂生， 汗毛似鋼針倒插，雙手高舉兩把板斧，殺氣騰騰，似平地卷起一股黑旋風 。這一幅(彩插9)描繪的是“智取生辰綱”。茂密的松林內，扮作棗販子的 劉唐、白勝等人正手持酒瓢勾引楊志一行人上當。楊志盡管百倍警惕，還 是耐不住饑渴，喝下了蒙汗藥酒，麻翻在地，被晁蓋等人劫走了生辰綱。
畫面人物眾多，卻個個生動傳神。畫面上部用花青墨色烘染松枝，顯得蓊 蓊郁郁；下部人物、酒桶、挑擔則皆用赭黃，渲染出燥熱的氛圍，烘托了 現場的氣氛。這一幅(彩插10)描繪的是“梁山泊英雄排座次”。一百零八 位英雄歷經千辛萬苦，終於相聚於聚義廳上，各依座次，分頭把盞，笑語 喧嘩。畫家生動地刻畫了宋江、盧俊義、吳用、公孫勝、關勝、林衝、魯 智深、李逵等人的形像，讓人不能不驚嘆其**的造型能力。宋江身著紅 袍，居於畫面中心，在一片以赭黃、青灰為主的色調中顯得十分搶眼，點 出了現場的歡快氣氛。
黃永玉在20世紀80年代創作的一組《水滸》插圖，用中國水墨畫的筆 法、漫畫的誇張形式演繹古典名著《水滸》中的一百四十多人，並配有畫 龍點睛的題跋，**顛覆了前人對《水滸》的理解，讓人在搞笑、無釐頭 的背後領悟深刻的精神內涵。這一幅(彩插11)描繪的是宋江殺死閻婆惜的 場面，寥寥數筆，色彩絢麗，雖是悲劇場面，卻透出滑稽。這一幅描繪的 是林衝肖像(圖20)，林衝持*昂首望天，有幾分傲岸，*有幾分無奈和滄 桑。
周京新創作的《水滸組圖》全套80幅，共一百六十位人物，被中國美 術館、香港美術館和南京博物院收藏。它們以“人物形像古拙、線條綿密 、張力內蘊”享譽於世，成為現代中國白描作品中的精品。1984年，他的 本科畢業創作《水滸組畫》就在第六屆全國美展上一鳴驚人，獲得銀獎， 被許多專家同行譽為“開創中國人物畫一代新風”，從此名震南北。他的 《水泊梁山英雄全圖長卷》筆走龍蛇、氣勢驚人，在1987年“全國首屆新 人新作展”上鶴立雞群，為收藏家們追逐；他的《水滸人物八十圖》白描 線法精*，形神飄逸，趣味超然，出版後即受到學術界和畫界同行的交口 稱贊，被譽為“直逼陳老蓮水滸葉子”的鴻篇巨制。他筆下的《水滸》人 物，個個從頭到腳、從內到外都透著一股憨頭拙腦、乖張俏皮的神氣：“ 豹子頭”英武的眉宇間顯露著一絲詼諧憨然的笑意；“黑旋風”魯莽的神 態中夾雜著些許可愛的稚氣；“一丈青”不讓須眉的刁蠻中流溢出玲瓏乖 巧的嬌艷……他(她)們或橫眉立目，或齜牙咧嘴，或歪肩斜背，或擰腰蹺 足，五官和手足看上去不夠周正，身形比例也不合人體解剖的科學標準， 但就是這種奇奇怪怪、歪歪斜斜的造型，經他神來之筆的點化，就會變得 活靈活現，情趣詼諧，韻味十足(彩插12)。
顏梅華的繪畫技巧全面、多樣，他使用純線描、線描加黑白塊面、線 描襯色、純素描、寫意中國畫，鋼筆畫采用素描陰暗等各種繪畫形式，表 現人物的性格。在他的《水滸》作品中，往往以人物的動態表現來吸引讀 者，以描繪人物的神態來感染讀者，具有很強的藝術魅力(圖21)。
程甲銳的《水滸人物座次譜》是以工筆重彩單線平塗精心描繪而成。
雖是傳統的民間喜聞樂見的畫法，卻雅俗共賞、**特色。作者承襲了傳 統的工筆重彩畫特有的技法，在此基礎上加以發揮，形成了自身獨特的繪 畫技巧與表現風格。他精心塑造的人物形像，總能給人留下深刻印像(圖 22)。P16-18