徐悲鴻不但是現代中國人的驕傲，而且是**舉足輕重的藝術家。他生於中國動蕩不安的時代，處於因循守舊食古不化的藝術環境中，憑借他難以想像的堅韌及毅力，殫精竭智勇於開拓，結合中西繪畫的精髓，為中國的藝術被西方社會理解奠定**的基礎，留給世人的影響舉世無雙。本書是迄今為止***完善的徐悲鴻文字著作資料集，搜集了他的論文、講演、談話、畫論題記選錄等，讓我們領略這位藝術大師的風采！

本書搜集悲鴻1918年4月至1953年9月去世前所能見到的全部文字，內容 包括論文、講演、談話、畫論題記選錄、通信摘錄、詩詞題字等等，是迄今 為止最權威完善的徐悲鴻文字著作資料集。對中國新美術運動和美術教育奠 基者徐悲鴻生平、藝術理論、美學思想的研究和弘揚具有重大意義。

我愛我師（代序）.王學仲
一九一八年
美與藝
評文華殿所藏書畫
中國畫改良之方法
一九二一年
致晨光美術會
一九二五年
《悲鴻繪集》序
普魯東
一九二六年
《悲鴻描集》自序
法國藝術近況
學術研究之談話
美術之起源及其真諦
——在上海新聞學會講演辭
美的解剖
——在上海開洛公司講演辭
與《時報》記者談藝術
在中華藝術大學講演辭
古今中外藝術論
——在大同大學講演辭
一九二七年
藝院建設計劃
美術聯合展覽會記略
左恩銅鐫
左恩傳略
一九二八年
南國藝術學院招生
南國藝術學院創校招生
請改北平藝術學院校名
——給北平大學委員會分會意見書
一九二九年
對南京拆城的感想
《悲鴻畫集》序
惑
惑之不解（一）
惑之不解（二）
附：（一）我也“惑”——與徐悲鴻先生書
附：（二）我不“惑”
附：（三）惑後小言
東歸漫記
一九三零年
悲鴻自述
法國之美術展鋻會種種
舒新城《美術照相習作集》序
客串集.了夕
安格爾的素描
述學之一
舒新城《美的西湖》序
一九三一年
藝術?空氣！
對泥人感言
《齊白石畫冊》序
與劉汝醴、顧了然談素描
贈吾友李育靈先生北行序
誓死以抗強暴再來肅清國賊
跋包世臣述懷詩卷
一九三二年
廢話
《畫範》序
——新七法
《畫範.人物》介紹
《畫範.風景》介紹
《畫範.靜物》介紹
《畫範.動物》介紹
文藝復興遠祖喬托傳
徐悲鴻啟事（一）
附：（一）曾今可啟事
附：（二）劉海粟啟事
徐悲鴻啟事㈡
中國**急需提倡之美術
中大談藝錄
一九三三年
夢想的中國
悲鴻自傳
因《駱駝》而生之感想
巴黎中國美展開幕前
——致**出品者
藝術漫談
遊英雜感之一
記巴黎中國美術展覽會
關於中德美展之談話
高奇峰先生行述
一九三四年
從意大利到莫斯科
蘇俄全國加緊戰備
在上海國六團體宴會上的講話
答《評論通訊》記者問
蘇聯之教育其民
張道藩的《自救》
在全歐宣傳中國美術之經過
王悅之畫展
張聿光先生畫展志感
一九三五年
悲鴻漫談（之一）
中國爛污
——對於中英藝展籌備感言
對《朝報》記者談話
在北平友人歡迎會上的講話
對《世界日報》記者談話
兒童如神仙
故宮所藏繪畫之寶
王祺汪亞塵合展參觀記
參觀玉良夫人個展感言
藝風社第二次展覽會獻詞
談高劍父先生的畫
《藝術副刊》發刊詞
巴爾堆農序
巴爾堆農
法國大壁畫家薄特理傳
中國美術會第三次展覽
張書旃畫伯
中國舞臺協會之成功
與王少陵談藝術
一九三五年中國藝術之回顧
一九三六年
藝術之品性
序蘇聯版畫展覽會
《張大干畫集》序
南遊雜感
托舒新城代購孫多慈畫契約
中國**之名畫家
蘇聯美術史前序
馬萬裡畫展序
一九三七年
讀高劍父畫譜書後
對中國近代藝術的意見
敬致辱教諸君一夕
《八十七神仙卷》跋一
一九三八年
自傳之一章
論中國畫
——附：後記
西江漂流日記
李唐《伯夷齊采薇圖》序
一九三九年
朝元仙仗三卷述略
中西畫的分野
——在新加坡華人美術會講話
國畫與臨摹
——在新加坡“徐悲鴻教授作品展覽會”上
的講話
歷史畫之困難
附：《田橫五百士》之我見
在中正中學演講“大丈夫”精神
在靜方女校演講“廣西”
半年來之工作感想
與馬駿談漫畫
新加坡華人美術研究會第四屆作品展覽會獻詞
在泰戈爾歡迎全上的答辭
一九四零年
緬甸遊記
我在印度
一九四一年
楊善深畫展序
在吉隆坡“雪華籌賑畫展”開幕式講話
《青萍畫集》序
悼念詩聖泰戈爾
《李曼峰畫集》序
一九四二年
美術漫話
常書鴻先生畫展
傅抱石先生畫展
漫記印度之天堂
全國木刻展
造型藝術之發展及其出路
中國之純粹美術與工藝美術
一九四三年
新藝術運動之回顧與前瞻
悼泰戈爾先生並論及繪畫
《中央大學藝術學繫繫訊》序
一九四四年
西洋美術對中國美術之影響
故宮書畫展巡禮
中國藝術的貢獻及其趨向
趙少昂畫展
中國美術學院籌備志感
中國新藝術之展望
畫中無豬
張大干與敦湟壁畫
李可染先生畫展序
一九四五年
收藏述略（45）
陳樹人畫展
介紹都冰如創作綜合藝術展覽
君瘦石之畫
秦宣夫畫展
吳作人畫展
餘鐘志畫展
一九四六年
孫宗慰畫展
高月秋攝影展
吳麟若畫展
瀋叔羊畫展
堅苦卓*之劉藝斯
唐光晉將軍之作品與其龍驎書屋收藏之展覽
梅社**美展獻辭
民族藝術新型之劇宣四隊
邵芳女士畫展
一九四七年
《藝術周刊》獻辭
**旅居南洋畫家
巴爾堆農殘刻序
米開朗琪羅作品之回憶
中國美術之精神——山水
——斷送中國繪畫原子隋性之一種
造化為師
瀋福文敦煌圖案漆器展
國立北平藝專美展評議
王少陵畫展
世界藝術之沒落與中國藝術之復興
李可染先生畫展序
新國畫建立之步驟
當前中國之藝術問題
文金揚《中學美術教材及教學法》序
一九四八年
葉淺予之國畫
李樺《天橋人物》跋
復興中國藝術運動
介紹幾位作家的作品
哭齊振杞弟
《八十七神仙卷》跋二
詩挽矢畸千代二
《黃養輝畫集》序
《關山月畫集》序
一九四九年
介紹老解放區美術作品一斑
滿洲裡來簡
在蘇聯捷克參觀美術的簡略報告
值得永遠珍視的友誼
在蘇聯談藝術
一九五零年
我生活在北京解放後一年來的感想
四十年來北京繪畫略述
漫談山水畫
中央美術學院成立獻辭
當今年畫與我國古畫人物之比較
在北京市文學藝術工作者代表大會上的發言
美術工作的意見和經驗
《中國人民的勝利》觀後
一年來的感想
剪紙藝術家陳志農先生
羅銘《南洋記遊畫集》序
美術遺產漫談
一部分中國花鳥畫
任伯年評傳
一九五一年
新中國一年來美術上之成就
答楊竹民先生
附：楊竹民文
我對於敦煌藝術之看法
一九五三年
蓬勃發展著的新中國人民美術事業
悼念斯大林同志
與丁楚談藝術
文化的繁榮
《積玉橋字》跋
書信鈔
致蔡元培（孑民）
致陶冷月
至意芗（陳子奮）
致馮武越（節錄）
至李潤章
致舒新城
致吳廉銘
致吳稚暉
致白蕉
致陳文希
致卜少夫
致茂如
致謝旨實
致謝玉岑
致楊晉豪
致王少陵
致鄧散木
致黃養輝
致樂山、仁齋（徐風）
致吳作人
致郭有守
致陳銘德
致徐伯陽、徐麗麗、黎洪模
致孫多慈
致星洲友人
致澄之（陸其清）
致劉壽增
致呂斯百（殘）
致汝進（張安治）
致金有文（明片）
致錢壽荃函（明片）
致李曼峰
致蔣碧微
致王瑩
致華采真
致胡翊文
致楊仲子
致高月秋
致黃孟王
致馬駿
致井白（溫廷寬）
致陳之佛
致費成武、張茜英
致林語堂
致衛之（張道藩）
致常書鴻
致常沙娜
致劉勃舒
致潘絮茲
致夜泊（王學仲）
致譚勇
致俞雲階
致獲浪（汪日章）
致黃顯之
致蘇葆楨
致汪亞塵
致陳篤山
致尹瘦石
致韓槐準（節錄）
致李苦禪
致劉汝醴
致徐麗麗
致陳從周
致黎鴻模
致許傑
致汪亞塵、王少陵
致汪亞塵夫婦書
致徐泳韶
致蔣兆和
致吉梅魂
致董壽平
致劉騰超
致曾善慶、李天祥、吉梅魂、陳今言、張志超
致許廣平
致常任俠
致黃賓虹
致志願軍戰士
致彭吞聲
致董耀星函
致尾崎清次
致周方白
致高壓、宗江、王遜
致趙國亞
致松亭
與朱重光、王祖蘊書
詩詞鈔
溧陽即景（1905年）
題《天女散花圖》（1918年）
題《山深雲密圖》（1918年）
題《晴嵐翠嶂》（1918年）
詞兩首（1919年12月）
題《人體習作》（1924年）
新加坡華人殯儀（1925年）
題畫詩（約1925年）
丙寅元旦夢覺憶內（1926）
題《男人體》（1926年）
題《郭夫人像》（1927年）
題《婦人頭像》
革命歌詞四章（丁卯夏盡時作）
題《雄獅》（1928年）
題《牧童與牛》（1929年）
題《松鶴圖》（1929年）
題《竹梅圖》（1930年）
題《南京一多》（1930年）
題《黃震之六十歲影》（1930年）
苦戀孫多慈（1930年12月9日）
題《山竹》（1931年始歲始）
題《群牛》（1931年）
賀陳子奮築樓奉親詩（1931年）
題張大干畫像（1932年鼕）
題《古柏》（1932年）
題《沉吟》（1932年）
題《立馬》（甲戌初鼕）（1934年）
題《鷹石》（1934年歲闌）
題《懶貓》（1934年鼕）
題《立馬》（1935年）
題《墨豬》（1935年）
題《春歌》（1935年）
題謝玉岑（1935年）
題《獅與蛇》（1935年春）
題《牛》（1935年）
感事（1936年）
題《自寫》（1936年）
題《奔馬》（1936年）
題《山環湖水水環家》（1936年）
題《梅花》（1936年）
題《桄榔樹》（1935年12月18日）
題紅豆詩三首（1936年）
感事一章（1936年）
題《松》（1936年）
題《悵望》《哭所養貓》
題《巴人汲水》（1937年）
嘉陵江上沙坪壩中央大學即事（1937年鼕）
題《八十七神仙卷》（1938年）
題馬萬裡《桂林獨秀峰》（1938年9月）
題《梅花》（1938年）
題《鵝群》（1938年）
詩贊黃君璧山水（1938年春）
為黃君壁畫像（1938年夏）
感事（1938年）
贈張毓昆先生（1938年）
雜感（1938年）
懷孫多慈（1938年鼕）
題《仙鶴》（1939年）
題《立馬》（1939年）
題《鐵錨蘭》（1939年1月）
題《霜草識秋高》（馬）（1939年5月）
題《群雞》（1939年春盡）
《仰光大金塔》（1939年11月24 日）
《仰光大金塔》（1939年11月24日）
招魂兩章（1939年）
題《六朝人詩意》（1939年7月24日）
感懷一章（1939年10月16日）
題陳宗瑞《南洋果物》（1939年）
題《十一駿圖》（1939年）
題《十駿圖》（1939年）
遊印度恆河（1940年）
題《木棉花》（1940年）
題《燦若朝霞》（木棉）（1940年）
喜馬拉雅山行雜詩（1940年）
感懷一首（1940年9月2日）
為孫多慈畫而作（1940年9月9日）
題《雙駿圖》（1940年）
題《病馬》（1941年4月）
題《蘭》（1941年春）
題《紫蘭》（1941年）
詩挽許地山（1941年8月）
為韓槐準作《紅毛丹》圖並題（1941年12月）
題《雙馬》（1941年）
題《雞足山》（1942年2月16日）
遊雞足山（1942年2月22日）
贈趙誠伯（1942年春）
詠清碧溪（1942年）
題《石楠樹》（1942年）
題《竹與筍》（1942年夏）
題李可染《清明時節雨紛紛》（1942年7月）
題《月夜寒梅淑1942年）
題《跨犢兒童》（1943年春）
題贈盧開祥（1943年）
題孫宋慰《蒙古女子》（1944年）
題《梅》（1944年）
贈趙少昂（1944年）
題《充饞》（1944年）
題陳洪緩《高士圖》（1948年2月）
題《巨竹》（1948年）
題《畫豬》（1944年）
題李樺《天橋人物》（1948年）
失而復得《八十七神仙卷》（1948年）
挽矢畸4代二（1947年）
感事（1944年）
題《鬥雞》（1947年1月21日）
贊蜀葵花（1947年）
題《孺子牛》（1949年1月）
題明陳洪緩《采菊圖》
題《鷹擊長空》（1951年）
題明黃石齋山水（1951年早春）
寄韓槐準詩（1951年）
題明無名氏《明妃》（1951年）
懷齊白石詩四首
為黃曼士題舊箋
題雨花石
題楊仲子《西南飄泊集》
畫論、題記選錄.**輯
徐悲鴻年表.**編
編後記.**

巧之所以不佳者，因巧之所得，每將就現成，即自安其境，不復精求。
故巧者之詣，止於舒適乎易，無驚心動魄之觀。孔子曰：“巧言令色，鮮矣 仁。” 吾國近人中*擅色彩者，當以任伯年為**，其雅麗豐繁，莫或之先。
時人則齊白石為諳此理。夫其健筆傳神阿睹者，已為藝人之所難，詎知尚未 盡其能事耶! 所謂筆墨者，作法也。氣之雲者，即黑白之相得BALONCE，輕重疏密之 適合也。與韻為兩事，而為體也不相離。韻者RYTHME，節奏頓挫之妙，即物 像之變之謂也。凡得直之曲，得曲之直，得繁之簡，得簡之繁，得方之圓， 得圓之方，得巨之細。得細之巨，其奇致異趣，皆號之曰韻。要之不得其正 ，則不知其變。晴空明朗乏韻。煙霧迷離，或月下燈前則有韻矣。何者，物 之色像變也。
公正率直，非不佳善，而詼諧笑謔，則多韻致。故韻者正之變像，非詐 偽也。韻生FANTAISIE幻境亦非偽也。韻與正之辨，與幻想之辨，皆極幾微 。能知直之至，便足以知曲，不必習知曲也。能明乎色像之正，便即可推知 其由變而生之韻，不必求韻也。求韻不可必得，而有誤趨虛偽之危，不可不 察也。（黃養輝教授整理供稿）P57-58