宋人的院體工筆花鳥畫作為我國古代寫實花鳥畫的代表，對工筆花鳥畫的學習者來說，臨習宋畫是必不可少的一課。
一幅工筆花鳥作品中，如果畫面中有花無鳥，即使作者描繪的技巧再高超，也總會讓人覺得有缺陷，這是因為畫中動感不足、情趣不足的緣故。植物在畫面中屬於“靜”的一方，而禽鳥活潑靈動，是屬於“動”的一方，禽鳥在畫面中的地位猶如“畫眼”，是觀眾注意力之所在，也是作者*需要精心描繪的部位。從古到今，歷代工筆花鳥名畫中能成為經典並讓後人耳熟能詳的基本都是花、鳥並存的佳作，如五代的《寫生珍禽圖》、宋代李迪的《禽浴圖》《雞雛待飼圖》、宋代林椿的《梅竹寒禽圖》、宋人《馴禽俯食圖頁》、明代邊景昭的《三友百禽圖》等，不勝枚舉。所以禽鳥的描繪無疑是每一個工筆花鳥畫家所必須掌握的技術。
李曉明編繪的《宋畫臨習：禽鳥》收錄了宋代花鳥畫中的經典之作，供美術愛好者臨摹參考。