●前言 王文瀾 照片比我會說話 008 找到真正值得你拍的照片 009 永遠別忘記鏡頭前面，是有生命的人 016 攝影是瞬間的語言，首先擁有這個瞬間是位的 023 《偶然繫列》 027 王福春 火車上的中國人 030 朱憲民 藝術家就是要具備自己的風格回顧五十年攝影生涯 060 見證歷史發展 留存時代影像 064 紀實攝影與風光攝影應比翼雙飛 067 紀實攝影要體現出時代性 068 對於基層勞動者的關注永不停息 069 我不是“大師”，我隻是一個普通農民的兒子 071 關注身邊的拍攝題材，挖掘影像自身的故事 074 關於“抓拍”和“擺拍” 075 哪裡有歷史哪裡就有紀實攝影 079攝影展覽的策劃與實施 090 那日松 什麼是策展人？ 090 組成一個展覽的三個階段 091 國內辦攝影展的幾個途徑 091 實例分析展覽實施 092 視頻的延伸 100 幻燈的展示 100 展覽設計包括什麼？ 103 制作和裝裱方式 104 布展 104 對策展人的理解 107 李樹峰 攝影的理念與方法 攝影與時代發展 108 關於攝影的界定 109 關於攝影的定義：把攝影看成過程 110 攝影的本體屬性 111 攝影的屬性對攝影者的要求 114 攝影即看法 114 視覺心理學的主要觀點 115 格式塔圖像的屬性 116 影像“縱”“橫” 117 攝影創作中現代性表現的可能 118 陳小波 從發燒友到獨立攝影師 120 作為編輯，很多時候我必須看很多我不願意看到的照片 121 攝影要對人類精神有深層關懷 122 用相機去拍攝身邊最愛的人 123 很多年之後，中國歷史要感謝這些攝影師 129 我們的攝影，有幾條路被擠得水洩不通， 大部分道路則空曠著、無人問津 132 從今天起做一個獨立攝影師 137 結束語 137 晉永權 攝影的現代時期及當代狀況 158 誰在主導攝影話語權 138 攝影的現代時期（1880 ～ 1960 年） 139 攝影與現代藝術以及當代藝術的關繫 141 2004 年，評價1967 年MOMA 新紀實攝影展覽 143 攝影的當代狀況（1960 年至今） 144 當代攝影的特點 144 藝術判斷標準範式的改變 145 誰的照片賣的最貴？ 146 當代藝術的運作模式 147 黃文 關於世界著名攝影比賽 聽聽荷賽評委怎麼說 148 新聞照片的首要標準就是現場拍攝 149 我在科索沃戰爭的經歷 151 攝影記者是用生命在拍照 153 個人化讓新聞攝影有了新的表達方式 156 梅生 世界遺產影像學 158 梅生，在世界遺產的影像之中 158 世界遺產概念 159 世界遺產影像學 160 如何拍攝世遺影像？ 164 解海龍 中國希望工程攝影紀實（1987 ～ 2014 年） 188 紀實攝影的概念 189 我隻是一個攝影愛好者 190 藝術攝影就是創新，而紀實攝影就是真實性 191 觀察、發現、表達 192 開啟希望工程拍攝之路 193 照片背後的故事 197
內容簡介
北京靠前攝影周是由中華人民共和國文化部、北京市人民政府共同主辦，中國藝術攝影學會、中國攝影家協會、新華通訊社圖片中心、北京歌華文化發展集團共同承辦的大型攝影藝術交流活動，也是北京市唯yi的由政府的攝影類靠前文化藝術活動，這是北京攝影界的一件盛事。北京攝影周組委會與中藝網校歷時一年的時間，邀請王文瀾、王福春、朱憲民、那日松、李樹峰、陳小波、晉永權、黃文、梅生、解海龍等中國zui具影響力的十位攝影大家在中華世紀壇開講，講座當時采用視頻直播，先後使數萬影友收益。本書正是這十位攝影大家的講座和作品集結成冊。 這十位攝影大家有的將自己的攝影經歷告訴大家應該去拍什麼，什麼纔是值得拍攝的，有的告訴攝影愛好者什麼是好的照片，那些照片背後感人的故事，也有的是對攝影史進行了梳理，告訴我們如何評價和判斷藝術。這對於廣大攝影愛好者和從業者來說都是很好寶貴的知識，能夠提升讀者對於攝影的認識，重新審視自己，確定自己未......
