亨利·卡羅爾是一名攝影師、作家和演說家。他是暢銷書《拍出大師之作》的作者，也是英國最大的攝影活動、課程機構之一frui.co.uk 的創始人。他於皇家藝術學院獲得了攝影碩士學位，其攝影作品見於多個國際展覽、出版物(henrycarroll.co.uk)。

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相信你的“直覺” 並且你可能對它們都很了解，但其實它們不能算作“規則”。它們*像是供你任意使用，或者大可直接忽視的指導性參考。
事實上，當你面對的拍攝對像是如此變化莫測的人類時，你**需要遵循的規則就是相信自己的直覺。此刻誰在你的鏡頭裡？他們有著怎樣的心情？你的內心又是做何感想？拍攝的地方在哪裡，周遭的世界又如何？這些都是需要思考的問題，而接下來的第一章將會告訴你如何運用這些線索。
聽一聽你的直覺是如何述說有關拍攝對像及拍攝場景的。
某些時候，你的感官直覺會引導你創作出輪廓清晰的構圖；而有些時候，它又會帶領你去往規則**不受用的境地。如我們即將看到的一樣，這兩種結果都有足夠的震撼力—隻要你任由直覺帶領自己。
三分法、視線空間和框架的應用盡顯其中。
像左圖這樣的照片並不太適合視覺的解剖，所以我就直截了當地說明了。拍攝對像被置於畫面的左起三分之一處，而他的眼睛則正好處於照片的左上三分之一—**的三分法則。照片的右側有足夠的空間，給他的視線留出延伸至畫面外的餘地：這就是視線空間。他身後立著的白色柱子打造了一個干淨的背景，避開了本可能雜亂的人群—這是對框架的利用。
通過“遵循法則”，攝影師本人在這幅照片中淡去了他的痕跡。不過這並無大礙，因為有些時候，你的確需要靜默無聲，讓你的拍攝對像成為發言人。正是這些構圖法則簡單、不受時間限制的特性，讓上士軍官傑克遜的哀歌一直延唱到如今—在他臉頰的淚水早已干涸之際。
一切都關乎層次。看出每一個元素是如何**地被安放在另一個旁邊了嗎？男子在桌邊占據一席之地，他的外孫女占據著床上的空間，他們頭頂上的牛角填滿牆上的空間。構成整幅畫面的三個元素間，既不互相重合，也不彼此干擾。
一半的注意力在你的拍攝對像上，一半在背景上。
我們都知道，“頭上長樹”的照片有失禮儀，這種尷尬通常發生在當你忽視了前景與背景圖層之間的關繫時。
一般拍攝對像多少都會被其他事物干擾到，所以你需要調整自己的位置，或者調整拍攝對像的位置，如此纔能使各個層次上的物體相互協調並發揮作用。