●總序
●章 比較思路的發端
●試評王光祈的比較音樂學觀點
●附：德國比較音樂學創始人――霍恩博斯特爾和施通普夫
●王光祈的《聲音心理學》述略
●附：德國科學家赫爾姆霍茨
●“慢憚”音樂及其與“奧加農”之比較
●附：新都寶光寺歷史簡介
●中西音樂及其文化背景之比較
●東西方音樂的相遇：融合與分立
●西方學者對東方音樂的新觀察
●第二章 中西音樂特征的比較
●中西音樂之關繫
●論中西音樂藝術的時空模式
●中國戲曲音樂和西方歌劇音樂的跨文化比較
●中西音樂“中心特征”的兩面性辯證分析
●語言學轉向與重識國樂
●中、日音樂發展接受西方影響之比較
●附：日本的音樂教育
●第三章 中國傳統音樂價值及地位的探討......
內容簡介
《中西音樂比較》是比較音樂學領域的一部理論新著。《中西音樂比較》作者用比較音樂學的理論和觀點，對中西音樂的特征、中西音樂的文化背景、中西音樂的文化價值等方面進行了多視角的比較研究，批判了歐洲音樂中心論，探討了*國傳統音樂的價值和地位。通過對中西音樂的比較，作者旨在用一種更為開闊、更為深遠的視野關注人類的音樂，將人類文化的多樣性和統性體現在音樂理論研究和音樂教育的實踐之中。
赫爾姆霍茨也是對音感的生理學探討做出*大程度貢獻的學者。施通普夫繼續了他的研究，提出並研究了樂音心理學。20年代居於德國的我國音樂學家王光祈，不僅將當時德國比較音樂學、德國音樂教育等介紹於靠前，也是*早將德國樂音心理學方面的成果以及赫爾姆霍茨和施通普夫的觀點介紹給靠前的先驅。今天我們很有必要重讀他的《聲音心理學》，進一步認識、了解其中的內容和他的學術思想，尋找我國研究樂音心理學、音樂心理學的一些線索，以對來者。
王光祈的《聲音心理學》一文於1927年9月寫於柏林，其章節主要是以他的《音學》一書（1926年3月寫作，1927年7月修改增補一次）中的下篇“從心理學方面觀察”為基礎，又做了一些整理加工，獨立成篇後發表。
王光祈的《聲音心理......
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