●1.古風小步舞曲(MENUET ANTIQUE)
●2.帕凡舞曲為天亡的公主而作(PAVANE POUR UNE INFANTE DEFUNTE)
●3.水的嬉戲( JEUX D'EAU)
●4.小奏鳴曲(SONATINE)
●5.鏡 子(MIROIRS)
●Ⅰ.夜 蛾(NOCTUELLES)
●Ⅱ.悲哀鳥(OISEAUX TRISTES)
●Ⅲ.海上孤舟(UNE BARQUE SUR I'OCEAN)
●Ⅳ.優美的晨歌(ALBORADA DEL GRACIOSO)
●Ⅴ.幽谷鐘聲(LA VALLEE DES CLOCHES)
●6.夜之妖靈三首鋼琴音詩 (GASPARD DE LA NUIT TROIS POEMES POUR PIANO)
●Ⅰ.水 妖 (ONDINE)
●Ⅱ.絞刑架(LE GIBET)
●Ⅲ.幻 影 (SCARBO)
●7.庫泊蘭的墳墓組曲(LE TOMBEAU DE COUPERIN SUITE)
●Ⅰ.前奏曲(PRELUDE)
●Ⅱ.賦格曲(FUGUE)
●Ⅲ.福爾蘭那舞曲(FORLANE)
●Ⅳ.利戈頓舞曲(RIGODON)
●Ⅴ.小步舞曲(MENUET)......
內容簡介
拉威爾與德彪西雖然都是法國近代音樂的革新家,在打破正統的和聲桎梏和應用希臘古調式與五聲音階有其共同之處,但兩人的革新傾向迥然不同,德彪西的和弦連續衝談了調性,給後來的無調性音樂起了橋梁作用,而拉威爾在和弦連續上雖然也用了很多和聲外音,但還是保持了古典的以調性為中心的傳統法則,對於浪漫派作曲家的態度,德彪西推崇肖邦,拉威爾則更喜愛李斯特;對於俄羅斯五入團給他們的影響,德、彪西欣賞穆索爾斯基,而拉威爾在配器方面則受益於裡姆斯基—科薩科夫。