阿諾德·勛伯格是奧地利著名作曲家，二十世紀
最有影響的音樂巨人之一，十二音作曲技法的開山鼻
祖。而這位作曲大師卻沒有受到過什麼專業訓練，全
憑自己的天賦自學成纔。《作曲基本原理》是他的重
要作曲理論著作，沒有繁雜的技術剖析和艱深的專業
詞彙，從最為基礎的傳統技術手段和組織方式入手，
深入探討如何處理實際寫作中遇到的諸多技巧問題。
同時又以分析大量名家作品的方法貫穿全書，力圖培
養學生分析各類音樂作品和獨立解決各種技術困難的
能力。該書既適用於初學作曲的學生，又是一本深入
淺出地討論作曲技術問題的基礎讀物。

緒論
編者前言
說明

**部分 主題的構造
第一章 曲式的概念
第二章 短句
譜例說明
第三章 動機
動機的運用要求變奏
動機由何構成
動機的處理與運用
譜例說明
第四章 動機型的結合
建造短句
第五章 簡單主題的構造
一、開始寫樂句
樂段與樂句
樂句的開端
屬形式：補充的重復
譜例說明
二、樂段的前句
貝多芬鋼琴奏鳴曲中一些樂段的分析
其他名曲選例的分析
前句的構造
三、樂段的後句
旋律方面的考慮：終止式輪廓
節奏方面的考慮
關於浪漫派作曲家的一些樂段的評述
四、樂句的完成
譜例說明
第六章 伴奏
伴奏的可省略性
伴奏的動機
伴奏的類型
聲部進行
低聲部線條的處理
伴奏動機的處理
樂器的要求
第七章 性格與情緒
第八章 旋律與主題
聲樂旋律
器樂旋律
旋律與主題
第九章 關於自我檢驗
如何進行自我檢驗

第二部分 小型曲式
第十章 小三部曲式（A-B-A'）
小三部曲式
對比的中間段
譜例說明
上拍和弦
再現部
第十一章 非偶數、不規則、不對稱的結構
第十二章 小步舞曲
曲式
三聲中部
第十三章 諧謔曲
A段
轉調的對比中段
練習形式
再現部
延伸、插段與小尾聲
尾聲
三聲中部
第十四章 主題與變奏
主題的結構素質
主題與變奏之間的關繫
變奏的動機
變奏動機的產生
變奏動機的應用與加工
變奏中的對位
為變奏打草稿
譜例126的說明
一整套變奏的組織

第三部分 大型曲式
第十五章 大型曲式的各個部分（附屬形式）
過渡段
具有獨立主題的過渡段
從前面的主題發展出來的過渡段
再過渡段
副主題組
抒情主題
尾聲
第十六章 回旋曲式
行板曲式（ABA與ABAB）
其他簡單回旋曲
再現部中的變奏與變化（正主題）
再現部中的變奏與改動（副主題組）
大型回旋曲式（ABA—C—ABA）
奏鳴回旋曲式
第十七章 奏鳴曲快板（**樂章的曲式）
奏鳴曲快板
呈示部
正主題（或正主題組）
過渡段
副主題組
加工部
再過渡段
再現部
尾聲
結束語
附錄