多元跨界纔子陳樂融，在出入音樂、藝文、媒體、營銷各領域後，以“作詞家VS作詞家”的高度、深度與廣度，**為近三十年來華語詞壇的中流砥柱，留下**人稱的訪談紀實——《我，作詞家(陳樂融與14位詞人的創意叛逆)》。
十四位本土作詞家，憑借一股“自律”和“自負”，外加幾分孤傲、慧黠和創意穿梭旋律和文字兩端，在大眾心靈與市場定位間反復叩問，呼風喚雨華語流行歌壇數十個年頭，這是他們**次袒露心聲，是作詞家和作詞家之間惺惺相惜的真心對話。

《我，作詞家：陳樂融與14位詞人的創意叛逆》，與其說這是一本訪 談記錄，倒不如說這是老中青三代作詞家關於自己的歌詞創作和創意人生 的一個宣言。相比楊立德、娃娃、陳克華、林秋離、丁曉雯、何厚華、陳 樂融、邬裕康、廖瑩如、姚謙、厲曼婷、許常德、蕭慧文（十一郎）、方 文山這些人的名字，我們更熟悉的是那些歌曲和旋律，那些快樂和傷感， 伴隨著印像深刻的歌詞，在我們的青春歲月裡都留下了刻骨銘心的痕跡。 80後的校園生活，尤其是女生，免不了抄滿歌詞和貼滿明星貼畫的歌 詞本，那時，我們記住的是唱歌的人，而這一次，我們認識和理解的是寫 歌人。《我，作詞家》的作者是陳樂融，本身已是臺灣資深的作詞家，他 感同身受，所以纔會有那麼深入的對話，也能探尋到歌詞之外的創意生活 和情感世界。

**序
讓星空亮起來的作詞家
造血人
自序
謝謝與你們的歌詞結伴同行
楊立德／我一直做的是“品牌包裝工程師”
娃娃／我是天生願意過閑散日子的人
陳克華／愛情，是人生鑽石*閃亮的那一面
林秋離／寫歌，我跟熊美玲幾乎天下**
丁曉雯／音樂的苗沒有斷，隻是被壓迫在社會的角落
何厚華／癌癥，是老天爺給我的禮物
陳樂融／不管有沒有知音，我在創作我自己
邬裕康／想越寫越簡單，但不是簡單到沒有內髒
廖瑩如／我在感受這世界我到底擁有什麼
姚謙／能獨立完成的事，纔是真的一種“完成”
厲曼婷／這圈子要不了什麼了不起的東西
許常德／如果看不起任何潮流，就會被淘汰
十一郎／我對太美好的事情有恐懼
方文山／給我時間，就可以憑空生出一個世界
後記
看來簡單、卻不簡單的創作經驗

出道時間：1978年 發表的**首歌詞：徐瑋《筆友》 陳樂融(以下簡稱陳)：你是什麼時候入行的？ 楊立德(以下簡稱楊)：2006年我在大陸賣房子，踫到一個四十多 歲的東北大哥，房屋代銷公司總經理跟他說：“你知道嗎？你聽的 《奉獻》、《親愛的小孩》，都是這案子的策劃楊先生作的。” 那東北兄回說：“真的啊？”“回憶是*重要的。”“那你想 不想做唱片公司？要多少錢我來投資你。” 我的作品對大陸人來講，算是流行樂的啟蒙時代，現在四五十 歲的人，他們那時候是文化空窗期，小鄧(鄧麗君)之後，我剛好 切入，後來看MV時發現：天啊！原來小鄧好多歌是我寫的，我自 己都忘光光。當然比較有名的是《愛人》，大家都會唱。
再後來我的作品像童安格、蘇芮、小虎隊、孟庭葦，當時的年 輕人都是用手抄寫歌詞、聽卡帶、用卡帶拷貝。所以這位東北兄來 請愛著我，請再愛著我，甜蜜的感覺吸引我， 不再擁有這份寂寞，在夜空請你呼喚我。
——《愛人》 買我的房子，坐在他的奔馳車裡，那個卡帶“喀擦”一聲彈出來， 他跟我說：“我跟我太太就是一邊聽著孟庭葦《你看你看月亮的 臉》，一邊談戀愛的。” 現在大陸很多搞到當IT老板的，年輕的時候苦哈哈，雖然開放 了，卻沒什麼好玩的，就是靠聽這些流行音樂抒發想像力，度過求 學、戀愛的日子長大的。
有一回我去烏魯木齊旅行，在旅館裡被索取簽名。我說：“我 又不是歌星。”對方說：“可是你是楊立德啊，我們都聽你的歌長 大的。”那時候我心裡好感動，“啊，烏魯木齊耶，有人聽我的歌 長大的。那海南島有沒有？” 你想想看，從烏魯木齊到海南島的範圍有多大？直線距離拉起 來，看有多少人？突然覺得：“我好重要！” 所以你問我什麼時候入行的？當時是一個十七歲的小男生徐 瑋，唱我寫的**首歌詞《筆友》。他可以說是臺灣歌壇裡**位 偶像歌手。
陳：你當時在做什麼？ 楊：我一直都是攝影、廣告、唱片三線進行。那時應該是以廣告為 來吧朋友，揚起風帆，來吧朋友，展翅飛翔。
請你聽聽大海聲聲的呼喚，請你看看天空亮麗的陽光。
——《奔放》 主。一開始是在丘復生“大世紀傳播”底下，當CF(廣告影片)腳 本繪制員；後來轉導演。“大世紀”倒了以後我到“東方廣告”， 在上遊廣告公司做設計。
會進入唱片這一行，是因為設計洪小喬唱片《我的歌》封面， 她坐在屋頂上，背景是用鉛筆畫，是臺灣**張黑白封套。我是因 為這張設計出名的。
從那之後我連拍照都自己來。因為別人照還是要花很多時間 溝通，纔能達到自己的標準。這個性也是造成我後來多元發展的原 因，從設計跨到copy writer，因為人家寫不好，我隻好自己來；* 後連AE(業務)都是我自己。
這些背景是從教會來的。可以多元、可以傳達、可以做copy writer又做設計這些能力，都是因為我很熟悉教會裡的流程。在教 會裡很多東西都需要跟人交往，在那個年代，我們是少數會傳達自 己、爭取表現的臺灣小孩。你看現在好多歌手，都是教會出身的。
我是基督徒，在唱詩班裡長大的小孩。我會寫歌詞大概有兩個 很重要的元素，一個是在唱詩班裡接觸很多古典音樂，學到對樂理 的了解和吟唱的方法，這個影響是很西洋式的。
再來是父親的影響，他是個國學大師，寫毛筆字、寫文章，所 以我小時候*好玩的娛樂是“寫作文”。每個星期六我會問爸爸： 藍色啤酒海，我想要一個小孩，有時候乖， 有時候壞，寂寞時候，希望和棕櫚戀愛。
——《藍色啤酒海》 “**要出什麼題目？”他如果出個“我的家”，我還會說：“這 好淺喔，給我寫深一點的。”對中文的能力是這樣奠定下來的。
陳：你跟作曲人通常怎麼合作？ 楊：我自己覺得先有詞比較合理，就好比你講話，是先有什麼樣的 語氣，再去寫句子。這是一個很關鍵性的事。哪有可能你先決定句 子，再決定口氣？除非是罵人的話(笑)。
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