俄羅斯作曲大師斯洛尼姆斯基創作的具劃時代意義的24首前奏曲與賦格作品，是20世紀末*後一部具高品質審美價值的多風格復調作品集。張旭鼕編著的這本《斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格研究》采取微觀分析和宏觀歸納的研究方法，以這套復調作品集的結構形式與作曲技術為研究主線，力圖通過細致的音樂分析揭示其復調思維與形式構成上的歷史繼承性、音樂語言特色和寫作構思中的創新性，對我國音樂創作及作曲技術理論研究與教學具有重要參考價值。

《斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格研究》是張旭 鼕教授在中央音樂學院攻讀博士學位和公派莫斯科 國立柴科夫斯基音樂學院做訪問學者期間完成的博士 論文。研究的課題 為當代俄羅斯著名作曲家謝爾蓋·米哈伊洛維奇·斯 洛尼姆斯基為鋼琴 而作的復調套曲《24首前奏曲與賦格》。這部鋼琴曲 集是20世紀蘇俄誕 生的第8部同類體裁作品，也是20世紀末最後一部具 有高品質審美價 值的大型套曲。 《斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格研究》是中國 與俄羅斯繫統研究斯洛尼姆斯基創作中復調問題的奠 基型學術著作。作者曾在留俄期間多次赴聖彼得堡音 樂學院采訪斯洛尼 姆斯基，不僅聆聽了作曲大師對這部作品的創作構想 ，同時也針對作曲 家的創作新觀念進行了較深入的了解，從而獲取了真 實的資料依據。該 專著采取了微觀分析和宏觀歸納的研究方法，同時注 重分析與論述相結 合的表達方式。以作品的結構形式與作曲技術為研究 主線，力圖通過細 致的音樂分析能準確發現和揭示復調思維與形式構成 上的歷史繼承性、 音樂語言特色和寫作構思中的創新性，進而將所獲取 的新信息、新方法 和新觀念加以總結概括，為我國音樂創作、復調音樂 理論研究與教學實 踐提供某些可靠並有借鋻價值的理論依據。該專著在 寫作過程中注重學 術性與應用性並重的原則，不僅希冀於我國作曲與作 曲技術理論研究與 教學具有參考作用，同時對鋼琴表演與教學方面也能 具有一定的實踐指 導意義。 本書內容主要分為兩大部分，即上篇與下篇，下 面按順序將各部分 內容簡述如下： 序言介紹了斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格的創 作背景及相關 情況。同時結合作者對作曲家采訪所了解的作品創意 和構想，敘述了作 曲家“多風格綜合體”的創作觀念，並對這部復調套 曲的音樂語言特色與 構成特征作了提要性綜述。 上篇按照套曲中的前奏曲與賦格曲的組合次序， 逐一對每首作品 進行整體分析。該部分的分析具有客觀性與直觀性， 益於讀者了解和認 識每首樂曲的結構與風格特征。 下篇該部分是本專著研究的重點，共設有五個部 分，即通過上篇 48首樂曲分析中所呈現出的重要現像，如音樂語言、 構成特征以及音 樂風格等，進行分門別類的論述。作為復調音樂領域 的研究課題，尤其 對賦格的構成予以重點剖析與論述。下篇部分設有五 個專題，主要研 究內容有： 第一部分：套曲的整體構思。論述了套曲的調性 布局和前奏曲與賦 格主題的邏輯組合關繫。第二部分：24首前奏曲概述 。采取圖表歸納與 文字闡述的方式，將前奏曲的體裁形式與基本構成特 征進行了分類概 括。第三部分：24首賦格曲概述。運用圖表將24首賦 格曲的基本狀況加 以概括，將賦格曲的類型進行了繫統性的梳理與歸納 。該部分還針對第 8首be小調帕薩卡裡亞式賦格曲的結構創新進行了專 門探討。第四部 分：賦格結構組織形態與構成特色。作為下篇專題研 究的重點部分，此處 設置了六個論題欄目，涵蓋了賦格曲的重要組成部分 及其構成機制。研 究要點如下：1.賦格主題的音高組織與構成特征。涉 及主題的結構類型、 音高組織及調性、調式等，其中對雙調性主題和現代 特色的序列型主題 予以重點分析，作者還針對主題中的俄羅斯民間音樂 因素進行了實證性 探討。2.多樣化答題方式。分析表明，除了傳統的答 題方式，斯洛尼姆斯 基還別具一格地運用調式答題和變奏式答題，該欄目 對後兩種答題方式 進行了比較分析與理論闡述。3.間插段形式與構成特 征。分析認為，作品 中某些間插段具有變異特性，作曲家特意將賦格曲中 的大間插段植人樂 曲中間部，從而使傳統寫法的間插段具備了“插部” 性質，進而豐富了賦 格曲中的對比功能和表現內涵。4.緊接段形式與技巧 運用。集中論述了 斯洛尼姆斯基特有的緊接段構思與技巧處理，尤其對 不同調式組合的緊 接段和序列式組合的緊接段的結構組織與構成邏輯進 行了較為細致的分 析與闡述。5.賦格曲結構與調性布局。該部分按賦格 曲的主要結構成分， 即呈示部、中間部和再現部的寫作構思與調性布局， 將斯洛尼姆斯基的賦 格曲進行了概括與歸納。6.多主題賦格曲的組構特色 。該研究專題是以多 主題賦格的組構方式及其結構邏輯為分析要點，將套 曲中的7首多主題 賦格（5首二重賦格與2首三重賦格）分別加以分析與 論述，結果表明，斯 洛尼姆斯基的多主題賦格寫作，不僅繼承了傳統的賦 格結構原則，同時又 以其非凡的睿智創造賦予此類體裁以新的合乎邏輯的 現代風貌。 本書的第五部分為結語，即通過前面對斯洛尼姆 斯基鋼琴套曲分類 分析與綜述的基礎上，進而將這部作品的創作特色及 其藝術價值體現做 了宏觀上的概括。認為這部作品的“多風格綜合”寫 作思維主要體現在以 下幾個方面：1.不同體裁形式與不同音樂寫法的相互 融合；2.現代技法與 傳統技法的綜合運用；3.同類型構成參數的多樣化綜 合運用。研究結果 表明，斯洛尼姆斯基的這些富有創新思維的綜合寫法 ，不僅表現在作品 組合中的基本形態方面，更體現在作品深層結構中的 “異質”交融及其構 成邏輯中。結語中還對這部作品所展示出的藝術特色 予以充分評價。如： 獨具匠心地處理民間音樂素材，賦予套曲以濃郁的多 民族特性；新的創 作手法和構成形式與情感表達相平衡的創作美學原則 等。 通過對這部作品的研究，作者進一步證實了當代 音樂創作不再像 20世紀音樂不同流派標新立異、淡化共性的寫作現像 ，而是呈現出多樣 化音樂風格相互折中的“多元綜合”寫法的發展趨勢 。因此，斯洛尼姆斯 基這部充滿睿智且構思獨特的多風格復調套曲不僅屬 於20世紀，也同 樣屬於21世紀。

上篇 24首前奏曲與賦格曲分析
C大調前奏曲與賦格（***）
c小調前奏曲與賦格（No.2）
bD大調前奏曲與賦格（No.3）
#c小調前奏曲與賦格（No.4）
D大調前奏曲與賦格（No.5）
d小調前奏曲與賦格（No.6）
bE大調前奏曲與賦格（No.7）
be小調前奏曲與賦格（No.8）
E大調前奏曲與賦格（No.9）
e小調前奏曲與賦格（***0）
F大調前奏曲與賦格（***1）
f小調前奏曲與賦格（***2）
#F大調前奏曲與賦格（***3）
#f小調前奏曲與賦格（***4）
G大調前奏曲與賦格（***5）
g小調前奏曲與賦格（***6）
bA大調前奏曲與賦格（***7）
ba小調前奏曲與#g小調賦格（***8）
A大調前奏曲與賦格（***9）
a小調前奏曲與賦格（No.20）
bB大調前奏曲與賦格（No.21）
bb小調前奏曲與賦格（No.22）
B大調前奏曲與賦格（No.23）
b小調前奏曲與賦格（No.24）
F篇綜論與結語
**部分 套曲的整體構思
一、套曲的調性布局
二、前奏曲與賦格主題的組合關繫
1.主題**相同的組合
2.主題基本相同的組合
3.主題之間存有潛在因素聯結的組合
4.對比組合
第二部分 24首前奏曲概述
一、綜述
二、24首前奏曲基本概況
三、創意曲寫作特征
四、其他復調前奏曲的體裁形式
五、主調音樂體裁的前奏曲
第三部分 24首賦格曲概述
一、24首賦格曲基本概況
二、賦格曲形式分類與綜述
1.不同聲部數目的賦格類型
2.單主題與多主題賦格類型
3.結構成分與構成方式不同的賦格類型
4.舞曲體裁風格的賦格曲
第四部分 賦格結構組織形態與構成特色
一、賦格主題的音高組織與構成特征
1.自然音體繫的主題
2.序列式主題
3.部分主題的雙調構成特征
4.主題的尾部處理
5.主題中的俄羅斯民間音樂因素
二、多樣化答題方式
1.答題類型綜述
2.調式答題
3.變奏式答題
三、間插段形式與構成特征
1.可動對位形式
2.單對位形式
3.自由模仿及卡農模進形式
4.倒影對位形式
5.主調音樂寫法形式
四、緊接段形式與技巧運用
1.不同調式的組合
2.多種構成因素的綜合運用
3.序列式組合
4.緊接段中的點描技巧
五、賦格曲結構與調性布局
1.呈示部
2.中間部
3.再現部
六、多主題賦格曲的組構特色
1.多主題組合方式
2.5首二重賦格曲的構成特征
3.2首三重賦格曲的構成特征
第五部分 結語
參考文獻
附錄
附錄一 斯洛尼姆斯基音樂創作簡述
附錄二 《斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格》鋼琴曲集（中國版本）序文
附錄三 張旭鼕進修科目與課題研究鋻定
後記