本書圍繞著電影藝術學的本質探研這個目標，將目光鎖定在電影劇作的整合機制上，試圖探索出電影獨立於其他藝術門類、***一般電影視聽形態的——電影藝術層面上的藝術本體規律。
本書力圖重新樹立電影在精神層面的**性——即在包括電影文化、電影的流通放映、電影商業以及電影社會學和心理學批評等所有分支領域在內的大的電影學範疇當中，電影藝術學仍然占據**地位；電影劇作思維和基礎的電影劇作形態仍然決定著一切電影分支學科的源出……

導言／1
第一章／電影劇作的基本出發點——人物行動／21
1.尋找符合電影基本屬性的、時空融合的**途徑／25
2.劇作思維醞釀的人物行動體繫的落實形態——電影劇本／31
3.性格動作和規定情境／39
4.人物行動的線索／47
5.行動的處理了傳統寫實事件等；商業化類型電影；現代多元化風格／55
第二章／電影劇作的時間／66
1.何以構成電影劇作時間／72
2.電影劇作時間的一般形態／84
3.電影劇作時間的動作本質及空間傾向／94
第三章／電影劇作的空間／104
1.空間中的電影r時間文本j和電影中的“空間”劇情空間——具像規定情境／110
2.電影劇作空間的基本表現形態／121
3.電影劇作空間的深度：動作隱喻和物像的符號意義空間像征／137
第四章／電影劇作的時空／142
1.電影作為動作敘事藝術／148
2.電影劇作的時空延展：動作敘事的動力／160
3.電影劇作動作敘事的一般形態／179
第五章／電影劇作的風格化處理／188
1.電影劇作風格化處理的基本走向／198
2.順時(順序)性動作敘事和共時性動作敘事／209
3.逆時性動作敘事——瞬間或者凝固／222
第六章／電影劇作語言學兩種
——封閉的作者和開放的作者／225
1.電影劇作的功能、結構及其語言學本質／231
2.封閉的作者——人物性格衝突的動作化語言繫統／244
3.開放的作者——電影劇作作為審美言語繫統／252
尾白／行動著的電影劇作／258
跋／269