王一川所著的《革命式改革(改革開放時代的電影文化修辭)》在內容上大致由兩部分組成。主要部分為改革開放時代電影文化概述，概要論述中國電影文化的理論問題，分析中國電影文化主調的演變，探討改革開放時代電影文化的革命式改革主調及其具體特質，並就近60多年來中國電影文化地形圖、中國電影文化地緣文化景觀及其演變、改革開放時代電影文化轉型等帶有普遍性的問題，作初步的概要性分析。再有就是一些典範性案例的分析，例如第五代電影的內在演變及其影響，張藝謀《英雄》帶來的轉變，主旋律影片的儒學化演變等。這些論述是想從電影作品的文本分析層面，進一步展開和闡發改革開放時代電影文化的內涵和意義。

王一川所著的《革命式改革(改革開放時代的電 影文化修辭)》從改革開放時代與電影 文化的互動關繫視角，以改革開 放進程所導致的電影文化轉向為 基本線索，就近30多年來中國 電影文化修辭狀況作了掃描，力 求對當代中國電影文化修辭的來 由和特質提出闡釋。著者提出的 “革命式改革”概念體現了對改 革開放時代電影文化修辭特質的 獨特理解和把握。全書通過細致 的影片文本分析，凸顯改革所內 含的革命式精神，揭示革命與改 革之間你中有我、我中有你的交 融奇觀。全書的主干部分為改革 開放時代電影文化修辭理論概 述，論述中國電影文化修辭的理 論問題，分析中國電影文化主調 演變，探討改革開放時代電影文 化修辭的革命式改革主調及其具 體特質，並就近60多年來中國 電影文化地形圖、中國電影地緣 文化景觀及其演變、改革開放時 代電影文化轉型、革命式改革精 神等問題，作了獨到分析。再有 一部分是典範性影片案例分析， 如第五代電影的內在演變及其 影響、張藝謀《英雄》帶來的轉 變、馮小剛影片的特質等，以求 進一步闡發改革開放時代電影文 化修辭的內涵和意義。

導論：電影中的改革開放時代
一、從《有話好好說》看改革開放時代
二、改革開放時代及其電影文化
三、“革命”與“改革”的含義
四、研究現狀及本書框架
第一章 中國電影文化與電影文化學
一、中國電影文化及其品格
二、中國電影文化的層面構造
三、通向中國電影文化學
第二章 通向改革開放時代電影文化
一、改革、革命及革命式改革
——中國電影文化的主調問題
二、中國電影文化中革命主調的形成
——以《十字街頭》和《馬路天使》為例
三、通向改革開放時代中國電影文化：從革命到革命式改革
——以謝晉的兩個三部曲為例
四、謝晉：從革命到革命式改革的轉換器
第三章 改革開放時代電影文化主調：革命式改革
一、革命式改革美學及其呈現
二、第四代：詩化與現實化之間
三、第五代：決裂式開拓
四、第六代：回到日常生活
五、革命式改革美學的特征
第四章 改革開放時代電影文化轉型
一、改革開放時代電影文化的四次轉向
二、回望中國電影文化Ⅰ型：向世進化型文化
三、中國電影文化Ⅱ型：在世共生型文化
四、中國電影文化轉型的動因及軟實力問題
第五章 在世共生型文化的空間維度
——以《尋*》和《兩個人的芭蕾》為例
一、地點與人的生存方式
二、依地生存與無地生存
三、固體性格與流體性格之間
四、無地生存及其意義
五、空間恐懼的生成
六、空間恐懼下的化空為時法
七、遠距空間的悖論與中國美學傳統
八、當代中國人生存方式中的悖論
第六章 中國西部電影模塊及其終結
——一種電影文化範式的興衰
一、百年中國電影模塊景觀
二、西部電影模塊及其特色
三、西部電影模塊的興衰
四、西部電影模塊的影響力
五、西部電影模塊碎片的輻射力
第七章 中國電影文化：從模塊位移到類型互滲
一、通向北部電影模塊之路
二、北部電影模塊與**電影
三、西部電影模塊與模塊時代的終結
四、類型化與類型隔*危機
五、類型互滲與當前中國電影景觀
第八章 中國電影文化60年地形圖
一、題旨之變：從政治**到文化**
二、價值取向之變：世界性與民族性
三、人物塑造之變：從典型化到類型化
四、效果之變：從思想啟蒙型到感性娛樂型
五、範式之變：從模塊位移到類型互滲
六、所有權之變：從國有資本到多元資本
七、管理體制之變：從政府領導到政府指導
第九章 **化時代的中國視覺流
——張藝謀《英雄》與視覺凸現性美學的慘勝
一、《英雄》的制勝法寶
二、通向視覺凸現性美學之路
三、視覺凸現性美學及其呈現
四、視覺引導的**化
五、視覺凸現性美學的慘勝
第十章 從雙輪革命到獨輪旋轉
——第五代電影的內在演變及其影響
一、第五代的革命式出場
二、看與思的雙輪革命
三、《紅高粱》：雙輪革命的**
四、從雙輪革命到獨輪旋轉
五、獨輪旋轉與當前電影的視覺凸現潮
第十一章 謝晉與馮小剛：中國當代影像政治修辭的雙峰
一、革命時代與改革時代的**鏡像
二、中國當代影像政治修辭的前後詮釋者
三、謝晉：向世進化型文化的代表
四、馮小剛：在世共生型文化的代表
五、謝晉與馮小剛之間
第十二章 主旋律影片的儒學化轉向
一、從傳奇時代到泛悲劇時代
二、泛悲劇時代的儒學化轉向
三、仁愛式英雄及其類型化
四、俗韌性與二次成人儀式
五、在低調中回退人生活流
六、從失諧到和諧
七、革命式改革中的古典回歸
第十三章 在寫實與奇幻之間
——電影與**性語境中的傳統
一、驚羨與仿效
——**性語境中的電影與傳統
二、革命與激活
——電影與中國古典美學傳統
三、逼真與變形
——電影中的傳統形像
四、在寫實與奇幻之間
——電影與中國現代美學傳統
第十四章 中國電影中的家破親離故事
一、在寫實與寓言中批舊
二、批舊頌新模式的定型
三、散聚中的歷史反思
四、叩探家破親離敘述
五、現代民族性的想像性建構
結語：革命式改革精神及其未來
一、革命式改革精神的形成軌跡
二、革命式改革精神的內涵及特征
三、革命式改革精神的美學推衍
四、革命式改革精神的衰頹
五、通向新傳統現代精神
後記