由安燕等編著的《影視視聽語言》是影視傳媒書繫之一。本書共七章節，內容包括影視視聽語言的構成、影視視聽語言的思維基礎、影視視聽語言的符號表述、影視視聽語言的美學問題、影視視聽語言的敘事機制、影視視昕語言中的劇作語言等。本書內容新穎，可供相關人員參考使用。

由安燕等編著的《影視視聽語言》放棄了單一的語言立場，除保留了對 影視語言的基本構成及語言規律的總結和陳述外，主要立足於影視語言的完 整性和多樣化建構。本著新文本、新理論、新潮流、新寫作的信念，遵從廣 泛、實用、前沿、新穎的原則，將影視視聽語言放置在思維、美學、敘事、 劇作、數字技術等多維語境裡，考察它在其間的不同表述及其相互關繫，旨 在建構它的宏觀性、包容性和開放性，從而對《影視視聽語言》這門課程形 成一種新的認識，使其主體面貌得以清晰和凸顯。

第一章　影視視聽語言的構成
　第一節　影視視聽語言的畫面繫統
　　一、影視畫面
　　二、畫面的構成元素
　第二節　影視視聽語言的聲音繫統
　　一、影視聲音
　　二、影視聲音的種類
　第三節　影視視聽語言的本體構成
　　一、影視視聽語言的本體特征
　　二、影視畫面的運動
　　三、影視聲畫的剪輯
第二章　影視視聽語言的思維基礎
　第一節　動作思維
　　一、動作的具體邏輯
　　二、動作的抽像邏輯
　第二節　視覺形像思維
　　一、直接呈現性——常規與明晰　
　　二、知覺抽像
　　三、視覺語言的語法——想像和聯想的介入
　第三節　感性抽像思維
　　一、選擇性和意向性
　　二、細節　放大
　　三、同化原則
第三章　影視視聽語言的符號表述
　第一節　結構主義理論的引入與運用
　　一、代碼與記號
　　二、八大組合段
　　三、直接意指與含蓄意指
　　四、影視語言的分節　與代碼
　　五、精神分析符號學
　第二節　符號學理論的轉換
　　一、能指與所指
　　二、符號意義的層次
　第三節　影像符號的實證分析
　第四節　影像符號的多元闡釋
　　一、符號的內涵
　　二、影像符號形態上的構成規律
　　三、影像符號基本構成單位的劃分
第四章　影視視聽語言的美學問題
　第一節　蒙太奇與長鏡頭
　　一、蒙太奇的含義
　　二、蒙太奇的分類
　　三、蒙太奇的美學功能
　　四、長鏡頭的含義與美學功能
　第二節　攝影的美學
　　一、攝影術和攝影藝術
　　二、寫實、超寫實與寫意
　第三節　風格與風格化
　　一、風格與風格化的甄別
　　二、風格化的形式與內容
　第四節　影視視聽語言的修辭功能
　　一、反諷
　　二、隱喻
　　三、省略
　　四、碎切
　　五、強調
　　六、幻構
　　七、形變
　第五節　影視視聽語言的類型化特征
　　一、類型電影的語言演變
　　二、電視語言的類型化特征
　　三、當代影視作品中的後現代文化取向　
　第六節　影視視聽語言的民族化問題
　　一、民族文化審美
　　二、少數民族題材影片
第五章　影視視聽語言的敘事機制
　第一節　敘述是一種話語
　第二節　從敘述機制到影片
　　一、從敘述到次敘述
　　二、誰在敘述
　　三、敘述機制
　第三節　語言與畫面
　　一、語言的分解與組構
　　二、畫面的閱讀
　第四節　永在的敘事時空
　　一、敘事時間
　　二、敘事空間
　第五節　敘事視點
　　一、外聚焦敘事
　　二、內聚焦敘事
　　三、零聚焦敘事
　第六節　敘事結構類型
　　一、線性結構
　　二、橫斷面結構
　　三、遞歸結構
　　四、套層結構
　　血、圓肜結構
第六章　影視視聽語言中的劇作語言
　第一節　文學語言與劇作語言
　第二節　視覺語言的表達機制
　　一、動作的建置
　　二、人物的建置
　　三、節　奏的建置
　第三節　語言的藝術
　　一、敘述性語言
　　二、對話的藝術
　　三、獨自和旁自
　第四節　改編
　　一、改編的原則
　　二、改編的方法
第七章　數字技術的語言革命
　第一節　電影特技的語言化
　　一、計算機圖形圖像技術(CGI)
　　二、數字影像處理與合成
　　三、數字化制片術
　第二節　仿像與超真實
　　一、虛擬現實的認識論功能
　　二、超文本性與虛擬本體論
　第三節　數字化影像奇觀的語言可能性
　　一、影像本體論的終結
　　二、畫面形像的改造與再造
　　三、多維時空的建立
參考文獻
後記