| | | 讀電影(百年奧斯卡最佳電影品鋻1929-1959)/文學藝術讀物文藝欣賞繫列 | 該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體 | 【市場價】 | 83-120元 | 【優惠價】 | 52-75元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787562465348 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:重慶大學
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ISBN:9787562465348
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作者:楊曉林
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頁數:175
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出版日期:2012-02-01
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印刷日期:2012-02-01
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包裝:平裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:173千字
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《<左拉傳>:為正義、真理而鬥爭》、《<浮生若夢>:互相溫暖,追求陝樂》、《<亂世佳人>:19世紀美國的新女性》、《<蝴蝶夢>:雖逝猶在的呂蓓卡》、《<青山翠谷>:規範化形式與內在式焦點敘事》、《<忠勇之家>:“大後方”的“米尼佛夫人”》……《讀電影(百年奧斯卡*佳電影品鋻1929-1959)》(作者楊曉林)介紹了數十部近百年來奧斯卡*佳電影。
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《讀電影(百年奧斯卡最佳電影品鋻1929-1959)》(作者楊曉林)是“文
學藝術讀物文藝欣賞繫列”之一。
《讀電影(百年奧斯卡最佳電影品鋻1929-1959)》收錄了《<鐵翼雄風>
:“故事講得好,空戰有看頭”的默片》、《<百老彙的旋律>:歌舞新穎
,愛情溫馨》、《<西線無戰事>:恐怖戰爭摧殘人性》、《<壯志千秋>:
氣勢恢弘的早期西部片》、《<大飯店>:人生逆旅中的悲喜劇》、《<亂世
春秋>:聖保羅教堂的十字光芒依然熠熠生輝》、《<一夜風流>:乖僻喜劇
的典範》、《<叛艦喋血記>:怒海征帆》、《<歌舞大王齊格飛>:百老彙
與好萊塢的完美結合》、《<左拉傳>:為正義、真理而鬥爭》、《<浮生若
夢>:互相溫暖,追求陝樂》、《<亂世佳人>:19世紀美國的新女性》、《
<蝴蝶夢>:雖逝猶在的呂蓓卡》、《<青山翠谷>:規範化形式與內在式焦
點敘事》、《<忠勇之家>:“大後方”的“米尼佛夫人”》、《<卡薩布蘭
卡>:摩洛哥北部城市的愛情傳奇》等文章。
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《鐵翼雄風》:“故事講得好,空戰有看頭”的默片 《百老彙的旋律》:歌舞新穎,愛情溫馨 《西線無戰事》:恐怖戰爭摧殘人性 《壯志千秋》:氣勢恢弘的早期西部片 《大飯店》:人生逆旅中的悲喜劇 《亂世春秋》:聖保羅教堂的十字光芒依然熠熠生輝 《一夜風流》:乖僻喜劇的典範 《叛艦喋血記》:怒海征帆 《歌舞大王齊格飛》:百老彙與好萊塢的**結合 《左拉傳》:為正義、真理而鬥爭 《浮生若夢》:互相溫暖,追求陝樂 《亂世佳人》:19世紀美國的新女性 《蝴蝶夢》:雖逝猶在的呂蓓卡 《青山翠谷》:規範化形式與內在式焦點敘事 《忠勇之家》:“大後方”的“米尼佛夫人” 《卡薩布蘭卡》:摩洛哥北部城市的愛情傳奇 《與我同行》:戰後重建時期的好萊塢寄語 《失去的**》:關愛酗酒者 《黃金時代》:一場美國人的集體回歸之旅 《君子協定》:“我當了六個月的猶太人” 《王子復仇記》:“瘋狂”與“延宕” 《當代奸雄》:政客的崛起與覆滅 《彗星美人》:好萊塢的自我審視 《一個美國人在巴黎》:浪漫歌舞,視聽盛宴 《戲王**》:壓倒電視氣勢的**大制作 《亂世忠魂》:有聲有色的墓志銘 《碼頭風雲》:反思“麥卡錫主義”的政治詩篇 《馬蒂》:平凡人物的愛情故事 《八十日環遊世界》:以大取勝的豪華巨制 《桂河大橋》:文明的較量 《金粉世界》:可以粉飾的歌舞升平 附錄1:奧斯卡金像獎的規則 附錄2:奧斯卡金像獎的“潛規則”
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戰鬥結束,傑克回到軍營,看到施維亞的照片及她向戴維吐露愛意的
信,*增內疚之感。他回鄉向戴維的父母請罪,得到了諒解。傑克重逢瑪
麗,向她坦承在巴黎時曾與一不知名女子在一起,瑪麗知道那個人就是自
己,乃含笑表示一切已過去。經歷了種種波折,傑克與瑪麗終於找到了愛
情。 在奧斯卡金像獎的歷**,《翼》是**部也是**一部獲得*佳影
片的默片,其成就可以歸結為“故事講得好,空戰有看頭”,主要表現在
以下四方面。 首先表現了美國式的英雄主義。影片真實地反映了當時西方青年對於
剛剛過去的**次世界大戰的記憶和浪漫與熱情,節奏明快,洋溢著昂揚
向上的樂觀主義情調。對於戰爭,他們不恐懼、不驚慌,而是滿懷著憧憬
和興奮積極參軍。在訓練中一絲不苟,堅決地服從命令,表現的是一種同
仇敵愾的精神和勇氣,而且音樂也充滿著昂揚向上的進行曲節奏。影片有
意營造無處不在的喜劇噱頭來表現人們的樂觀情緒:征兵時,有一個士兵
在胳膊上文了美國國旗,在遇到麻煩時一向人展示,就能贏得別人的欽佩
或特殊招待;訓練時,士兵被裝進翻鬥裡搖轉後在地上踉踉蹌蹌不辨東西
,*後很誇張地一頭栽進救護車中;在做俯臥撐時鮑威爾的腳總壓到後面
士兵的帽子,急得帽子的主人很是無奈;而訓練士兵的拳擊場面也充滿著
卓別林式的喜劇感,訓練的情節剪輯緊湊,甚至用了高速剪輯,使動作幅
度加快,而傑克和戴維這對戰友和情敵間的拳擊格鬥因為激烈而被士兵圍
觀,*終相擁和好,眾人歡呼,這使影片具有一種卡通遊戲般的喜劇感;
戰爭中,瑪麗參加了服務隊,在開車的途中撞倒了一個士兵,士兵一看是
個美女,就躺下裝做受傷,當瑪麗扶起他時,長官一聲令喝,士兵當即爬
起歸隊,明白過來的瑪麗哈哈大笑;甚至軍隊休息時就有熱鬧的音樂歌舞
表演。這種表現手法與中國20世紀五六十年代的革命英雄主義和革命浪漫
主義電影極為相同。 其次,用四角戀故事來構成敘事主線,用小道具、巧合、誤會等賦予
本片傳奇性和喜劇性。本片與其說是戰爭片,毋寧說是愛情片,在某種程
度上,戰爭可以說是愛情故事的背景。四個青年微妙的四角關繫,在通俗
劇中很常見。影片矛盾衝突流暢自然,輕松幽默,雖小有牽強但無濫情之
弊。影片還用一些小道具,如玩具熊、照片等來串聯人物,構成情節。這
些小道具是人物情感的依托,能很好地彌補默片不能用語言傳達情感的遺
憾。如施維亞的戲份很少,但裝有施維亞照片的小照片盒延續了她對兩位
男主角的影響力,因而發揮了關鍵性的戲劇功能。 影片也用誤會、巧合等戲劇常用的手法來構成故事情節。如傑克報名
參軍,來向施維亞索要照片帶在身邊,恰巧施維亞準備了一張照片要給戴
維,傑克以為是給他的,激動地拿到手裡,這時戴維進來,以為施維亞移
情別戀,施維亞隻好不斷解釋,*終得到了戴維的諒解。再如瑪麗偶然在
街上知道傑克的消息,馬上到夜總會找尋傑克,卻看到他和別的女人摟摟
抱抱,甚至醉得壓根兒不認得她。瑪麗含淚扶著傑克回到軍營休息,然後
自己換衣服離去,不料卻被突然推門進來發召集令的軍官誤會兩人有染,
憤然將瑪麗解除軍人身份,讓她抱憾回到故鄉。作戰前,戴維準備說出施
維亞其實深愛自己而不愛傑克的真相,不料傑克先發制人表示他深愛施維
亞。混亂中,傑克隨身攜帶的小照片盒掉到地上,跌出施維亞的照片,照
片背後有施維亞寫給戴維的題字。戴維急忙把照片撿起,要代傑克把照片
放回照片盒中,但傑克堅持要自己親手把照片放回去。戴維不想讓傑克看
到題字,干脆把照片撕掉,令傑克以為他不夠朋友。此時,軍中下令二人
出發對付德軍戰機,戴維無法再作解釋。後來戴維偷了德國飛機歸來卻被
傑克誤會擊落也充滿著巧合和偶然性。這些情節峰回路轉,因為巧合而充
滿著喜劇性,也增添了一份甜蜜的遺憾和憂傷。 第三,戰爭場面對後世的空戰電影樹立了一個標杆。作為一部以**
次世界大戰為背景的戰爭片,影片用近一半的篇幅來經營空戰場面。由於
導演韋爾曼、編劇桑德斯和特技飛行員迪克·格雷斯都曾經是貨真價實的
飛行員,所以他們把自己的作戰經驗糅合進本片中,使影片呈現出鮮明的
生活真實感和壯觀的空戰場面。大部分的空戰鏡頭采用實景拍攝,真實感
極強,尤其飛機向地面投彈以及飛機著火後俯衝地面墜毀的長拍鏡頭,在
當代電影中仍不多見,加上本片得到美國政府支持,軍方提供數干士兵和
近百架飛機配合拍攝,大批軍隊在曠野行進的場面十分壯觀。有聲電影時
期拍有許多航空片,盡管規模*浩大,處理*多樣,卻無法與《翼》這部
早期的默片媲美。 第四,作為默片,演員通過戲劇化的誇張表演來表現人物心理活動。 片中角色或緊張,或忐忑不安,或憤怒,或傷心,都是用幅度較大的肢體
語言或面部表情來呈現。這在一定程度彌補了默片不能用語言的高低起伏
、聲音本身來塑造人物的不足。在**看來,難免有舞臺啞劇的感覺,但
是,卻給觀眾與有聲電影不一樣的藝術享受。默片中對話和局勢用黑屏加
字幕解釋,有時黑屏會用一個形像的畫面來代替,與文字解釋相配合,充
滿著像征的意味。如戰爭開始時字幕是:“就像一股強大的毀滅性漩渦,
戰爭已席卷權利的中心,人力及尊嚴全卷入其中了。”背景就是一個巨流
的漩渦。P3-5
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