黃獻文著的這本《東亞電影導論》以國別為單位，梳理東亞各國（包括日本、中國、韓國和朝鮮）電影的發展走向，在史的勾勒基礎上著重考察不同**不同時期的電影思潮與流派，對一些代表性的導演和代表性的作品進行深入的分析解剖，並對四國電影的相互影響和滲透進行深入的探討。

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引言
日本電影
第一章 第二次世界大戰前的日本電影（1945年以前）
第一節 無聲電影一瞥
第二節 有聲電影(1931—1945)
第二章 第二次世界大戰後的日本電影(1945—1959)
第一節 戰爭電影
第二節 女性電影、愛情電影、市民電影、武士電影
第三節 其他類型的電影
第四節 “孤獨的武士”——黑澤明的電影
第五節 民族影像的集大成者——小津安二郎的電影
第六節 “女性映畫”（一）——溝口健二的電影
第七節 “女性映畫”（二）——成瀨巳喜男的電影
第八節 “詩人導演”木下惠介及其《24隻眼睛》
第三章 20世紀60年代的日本電影
第一節 新浪潮電影
第二節 20世紀60年代的日本電影
第三節 大島渚：日本電影界的逆子貳臣
第四節 今村昌平：人的下半身和社會的底層
第四章 20世紀70—80年代的日本電影
第一節 對社會的批判性展示
第二節 人性的證明
第三節 愛情、青春與**
第四節 暴力挽歌
第五節 庶民生活風貌的寫真
第六節 “新浪潮電影”的餘波——寺山修司、吉田喜重和鈴木清順的創作
第五章 20世紀90年代以來的日本電影
第一節 暴力與性
第二節 純情與溫情
第三節 現代日本家庭的掃描
第四節 對戰爭的記憶與反省
第五節 對現代文明的反思
第六節 武士片
第七節 論北野武的電影
中國電影
上篇 大陸電影
第一章 早期的中國電影(1905—1930)
第二章 20世紀30年代的中國電影(1930—1937)
第一節 左翼電影
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韓國電影（20世紀90年代以來）
朝鮮電影
附錄 鐵蹄下的真實——“滿映”、“滿鐵”的紀錄片
後記
再版後記

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