丁亞平著的這本《中國電影藝術史(1940-1949)
》是理論研究者秦喜清多年的研究成果。該書追蹤了
40年代中國電影的發展變化，梳理和論述了40年代電
影的發展歷程。論著通過歷史研究的方法，探索書寫
電影史的新的方式，多角度地展現了40年代電影歷史
階段的發展軌跡，主要電影人物、電影政策、電影文
化成就，勾畫了一部生動而清晰的40年代電影歷史。
該書注重歷史的敘述與理論的評述相結合，反映了電
影史學發展的最新意識，最新觀念。該書既有豐富的
史料梳理，尋根究柢，又有縱深的發掘剖析，將迷失
在記憶荒野的歷史斷片，一一做了宏觀、全面和繫統
的觀照、研究與呈現，提出了一繫列新的概括與回望
。

第一章 衝破烽火：戰時電影的態勢
第一節 上海-香港：“鄉關何處”
第二節 “中制”和“中電”：大後方地區的電影生態
第三節 教育電影：影像的傳播
第四節 史東山、何非光等的抗戰片創作
第二章 “孤島”電影：民族、文化身份與“他者”
第一節 人、景、物的像征性：“孤島”電影創作與古裝片
第二節 《貂蟬》《木蘭從軍》和**裳
第三節 費穆的《孔夫子》及《世界兒女》
第四節 朱石麟、桑弧的電影創作
第五節 動畫長片《鐵扇公主》
第三章 “淪陷”時期的電影：民族寓言與主體性
第一節 上海電影的“淪陷”及選擇的“路徑”
第二節 “滿映”電影·甘粕正彥·李香蘭
第三節 《家》《春》《秋》
第四節 《萬世流芳》與電影市場樣貌
第五節 張善琨和“中聯”
第六節 “華影”和川喜多長政
第四章 電影人：**理性及其遭遇
第一節 作為明星的劉瓊：想像性共存
第二節 在時裝片的路上
第三節 中日合拍《春江遺恨》與李麗華
第四節 榮譽和非議
第五節 電影人的附逆問題
第五章 理想在影像中飛翔
第一節 滬港互動與“國防電影”
第二節 影人的遭際
第三節 《四萬萬人民》《延安與八路軍》
第四節 影像的宣傳放映與“公共目標”
第六章 戰後電影的態勢與進程
第一節 時代、價值觀念與電影重建
第二節 想像的空間
第三節 對新的電影生長點的尋求
第四節 “昆侖”“文華”等公司的崛起
第五節 走變化和生長的道路
第七章 三個地區的電影與電影意識形態
第一節 “進步電影”及其互動
第二節 常例與變例整合：國統區的正統電影
第三節 市場化與類型片：商業電影
第四節 作為開創’陛一頁的香港電影
第五節 解放區群體話語與紀錄電影
第八章 波瀾起伏的動蕩歷史與社會派電影
第一節 戰後電影的興起和社會派影片創作的選擇
第二節 史東山的《八千裡路雲和月》及《新閨怨》
第三節 蔡楚生與《一江春水向東流》
第四節 從《萬家燈火》到《希望在人間》：陽翰笙和瀋浮
第五節 鄭君裡、《烏鴉與麻雀》與戰後社會派電影人的介入意識
第九章 人文派的風姿：費穆、桑弧、佐臨、曹禺及其影片創作
第一節 人文電影與文華公司
第二節 從《錦繡江山》到《小城之春》