本書作者青籐先生是中國電影資料館的研究人員，他長期專注於德國電影的研究工作，曾經在柏林自由大學與漢堡大學研讀電影學，並就德國電影發表了諸多作品，其內容涵蓋了德國電影先驅、20世紀20年代諸多電影大師的作品，以及法斯賓德、赫爾措格與文德斯等當代德國電影的代表人物，令人印像深刻。其中，德國無聲電影始終是他特別關注的研究對像。為此，他在德國留學期間觀看了大量的默片傑作。青籐先生根據他多年的研究成果寫成這本名為《(從卡裡伽利博士的小屋)到(大都會)——德國無聲電影藝術1895—1930》的書，**次為中國的電影之友了解德國無聲電影藝術提供了可能性與認識德國無聲電影經典佳作的機會。

本書由兩個部分組成： 第一部分：德國無聲電影藝術（1895-1930） 這一部分從1895年德國電影先驅馬克斯·斯克拉達諾夫斯基拍攝的德國 最早一批短片起，至1930年德國最後一部重要的無聲影片《周日的人們》問 世止，依照時間順序，介紹了長達35年之久的德國無聲電影從萌芽階段走向 輝煌的發展歷史。其中，對20世紀20年代德國無聲電影藝術做了重點介紹。 文章從社會、政治、經濟、文化與電影自身角度，多方位地對德國無聲電影 藝術的發展、變革、成就以及對世界電影產生的影響，做出較為全面繫統的 介紹。 第二部分：德國無聲電影經典佳作 “德國無聲電影經典佳作”既是該書第一部分“德國無聲電影藝術 （1895-1930）”內容上的延伸，亦是它的一種深化。鋻於絕大多數德國無 聲電影經典佳作至今尚未在我國上映過，為了使國內電影工作者與電影愛好 者對德國無聲電影藝術有一個較為深入的了解，本書選取了22部德國默片的 經典作品，進行內容與藝術特點的介紹。每部影片從結構上分三個部分：常 規項目、影片故事、信息鏈接。每部字數在4000-8000之間。配合影片的介 紹，書中還為每部影片配發數幅黑白劇照，以使讀者在視覺上對影片獲得某 種認同感受。 此外，為了擴大讀者對德國無聲電影藝術的認知，作者還編輯了一份“ 德國無聲電影佳作推薦名錄”，以饗讀者。

**部分 德國無聲電影藝術（1895-1930）
一、德國電影的萌芽時期與早期發展（1895-1912）
（一）德國電影萌芽時期的三位先驅人物
1．奧托瑪·安許茨（1846-1907）
2．馬克斯·斯克拉達諾夫斯基（1863-1939）
3．奧斯卡·邁斯特（1866-1943）
（二）德國電影的早期發展
1．雜耍場**動影院一固定影院
2．德國早期電影制片公司
3．20世紀10年代的一場“電影戰爭”
二、德國電影藝術的初創（1913-1914）
三、**次世界大戰中與戰後初期的德國電影（1914-1919）
（一）戰爭陰影籠罩下的德國電影
（二）“烏發”公司的創立
（三）戰後初期的德國電影
1．戰後年代性電影、**電影的風起
2．恩斯特·劉別謙與他的影片
四、20世紀20年代德國無聲電影藝術的繁榮（1920-1930）
（一）20世紀20年代前半期德國無聲電影藝術流派與電影藝術家的湧現
1．表現主義電影
2．室內劇電影
3．20世紀20年代前半期湧現出的幾位重要的電影藝術家
1）卡爾·邁爾與他的電影劇作
2）弗裡德利希·威廉·默瑙與他的影片
3）弗利茨·朗格與他的影片
4．德國的先鋒電影
（二）20世紀20年代後半期德國無聲電影藝術流派與電影藝術家的再起
1．政治、經濟穩定年代的德國電影
2．新客觀派電影
3．橫斷面電影
4．派勃斯特的電影
5．齊勒電影
6．無產階級電影
7．阿諾德·方克的登山電影
結束語
主要參考書目
第二部分 德國無聲電影經典佳作
1．《布拉格的大學生》（施泰蘭·雷依，1913）
2．《泥人哥連》（亨利克·伽蘭，1914）
3．《泥人哥連出世記》（保爾·威格納，卡爾·畢澤，1920）
4．《杜巴瑞夫人》（恩斯特·劉別謙，1919）
5．《卡裡伽利博士的小屋》（羅伯特·維納，1919／1920）
6．《疲倦的死神——一首德國民歌》（弗利茨·朗格，1921）
7．《吸血鬼諾斯費拉圖——一部恐怖交響樂》（弗裡德利希·威廉·默瑙，1921／1922）
8．《碎片——一部德國室內劇電影》（盧普·皮克，1921）
9．《後樓梯》（列奧波爾德·耶斯納、保爾·菜尼，1921）
10．《大賭徒馬布斯博士》（弗利茨·朗格，1921／1922）
上集：《大賭徒————幅時代代的畫像》
下集：《地獄——為我們時代的人們進行的一場賭博》
11．《尼伯龍根之歌——一部德意志的英雄贊歌》（弗利茨·朗格，1923／1924）
上集：《西格弗利特》
下集：《克裡姆希爾德的復仇》
12．《*卑賤的人》（弗裡德利希·威廉·默瑙，1924）
13．《雜耍場》（埃瓦爾德．安德烈．杜邦，1925）
14．《沒有歡樂的街》（喬治·威廉·派勃斯特，1925）
15．《浮土德——一個德國民間傳說》（弗裡德利希·威廉·默瑙，1925／1926）
16．《大都會——2000年的人類命運》（弗利茨．朗格，1927）
17．《柏林，大城市的交響樂》（瓦爾特．盧特曼，1927）
18．《馬路艷史》（喬·邁，1929）
19．《潘多拉的魔盒》（喬治·威廉·派勃斯特，1929）
20．《失蹤少女日記》（喬治·威廉·派勃斯特，1929）
21．《母親克勞澤升天記》（菲爾·尤契，1929）
22．《周日的人們》（羅伯特·休德馬克、愛德加·G.烏爾默，1930）
德國無聲電影佳片名錄（1895-1930）
後記

奧托瑪·安許茨（Ottomar AnschQtz）於1846年5月16日出生在現今波 蘭裡薩的一個照相師家庭。他22歲便開始接替父親的工作，獨當一面地擔負 起照相館的業務。但是年輕的安許茨對終日給人拍攝肖像照片並不滿足，他 把主要精力用在快速攝影的探索研究上。
1884年，安許茨根據“旋盤”（stroboskopische Scheibe）的原理， 發明了“速視鏡”（Schnellseher）。1887年，他又將其加以改進，增加照 明，制成一具“電光速視鏡”（EIektrotachyskop）。為此，他將玻璃幻燈 片依次排列在一個直徑1.5米的圓形鋼盤上，借助一個手柄使幻燈片隨鋼盤 轉動，連續在一個視窗裡出現……當一張幻燈片出現的時候，一隻蓋斯勒光 電管便發出閃光為其照明，觀賞者就通過這個視窗加以觀看。
以後，安許茨又多次改進他的“電光速視鏡”，並先後在德國與維也納 、倫敦等地展出。1893年，安許茨攜帶他的“電光速視鏡”赴美，在芝加哥 的世界博覽會上與慕布裡奇的“動物照片放映機”（Zoopraxiskop）陳列在 一起，獲得“世界*偉大的奇跡”的稱譽。據傳，安許茨的“速視鏡”在芝 加哥博覽會上的成功展出，曾給愛迪生和他的助手以很大的啟發和影響，使 他們很快地改進，並在數月之後向觀眾推出他們的“電影視鏡” （Kinetoskope）。
1892—1895年，安許茨在柏林西門子公司的幫助下，生產了大約80臺投幣式 “速視鏡”自動機，投放市場。
安許茨“速視鏡”的發明使人類幾百年來再現某種動作的願望得以實現 ，為電影的誕生做出可貴的先驅探索。
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