田韶東所著的《昆曲演唱藝術研究》從音樂學和文化學兩個學科相交叉的角度研究演唱問題，涵蓋理論和實踐兩方面的內容，不僅論述歌唱技術本體，而且探討文化層面的與歌唱發生關聯的諸多因素。**提出字重腔輕、字輕腔重、用氣節儉、**高音與低音、對丹田氣的新詮釋、昆曲演唱的層次性與完整性、演唱個性化和多樣化的音色特點等概念。傳統昆曲的發聲演唱包括音域、音色和音量等都和當時社會群體中的人在傳統社會道德規範下的行為密切相關。希望對中國民族聲樂體繫的建立以及當代聲樂的發展具有指導和借鋻意義。

緒 論
一 演唱淵源及發展
二 研究取域與創新
三 研究的價值與意義
第一章 昆曲角色的演唱用嗓
第一節 昆曲生角演唱的用嗓
一 昆曲生角的歷史發展與角色類型
二 昆曲生角的用嗓方法與用嗓類型
三 昆曲生角近現代用嗓變化
第二節 昆曲旦角演唱的用嗓
一 昆曲旦角的歷史發展與角色類型
二 昆曲旦角的用嗓方法
三 昆曲旦角的基本嗓音類型
四 昆曲旦角用嗓演唱的變化
第三節 昆曲淨角演唱的用嗓
一 昆曲淨角的歷史發展與角色類型
二 昆曲淨角的用嗓發音
三 昆曲淨角用嗓基本類型
四 昆曲淨角用嗓演唱發展趨勢
第四節 昆曲末角演唱的用嗓
一 昆曲未角的歷史發展與角色類型
二 昆曲末角的用嗓方法
三 昆曲末角基本用嗓類型
四 昆曲末角的現狀
第五節 昆曲丑角的演唱用嗓
一 昆曲丑角的歷史發展與角色類型
二 昆曲丑角的用嗓類型
第二章 昆曲角色演唱的發聲機能與元素關繫
第一節 昆曲角色演唱的發聲機能狀態
一 真假混合聲的機能狀態
二 真聲聲型的機能狀態
三 假聲的機能狀態
第二節 昆曲演唱中的詞曲關繫
一 中國聲樂中的字聲關繫
二 昆曲演唱中的字正腔圓、字重腔輕
第三節 氣聲關繫
一 情、聲、氣的關繫
二 氣與聲
第三章 昆曲角色做打中的唱念
第一節 做打中唱念的分類
一 重唱戲中的唱念
二 重做打戲中的唱念
三 唱做並重戲中的唱念
第二節 論昆曲以唱為主唱念做打的層次性和完整性
一 唱念與做打的雙層復合
二 以唱為主唱念做打的四位一體性
第四章 昆曲演唱中的咬字
第一節 傳統聲樂理論中關於咬字的記述和分析
一 元代以前關於咬字的記述
二 元代《唱論》對咬字的規範
三 明代著作中對歌唱咬字的繫統論述
四 清代演唱理論中關於咬字的研究成果
第二節 五音四呼
一 五音
二 四呼
第三節 昆曲演唱中的四 聲
一 也談昆曲平聲字的字聲特征與腔格
二 昆曲上聲字的字聲特點
三 也談昆曲去聲字的字聲特征與腔格
四 昆曲入聲字的字聲特征與腔格
第五章 昆曲演唱的用氣
第一節 傳統聲樂文獻中關於用氣的要求
一 元代及元代以前所出現演唱用氣的理論
二 明清時期演唱用氣理論的發展
第二節 也談昆曲演唱中的用氣
一 昆曲演唱兩個層面的用氣
二 中國昆曲演唱用氣與歐洲歌劇唱法演唱用氣的比較
第六章 昆曲演唱的共鳴
第一節 我國傳統民族聲樂中關於共鳴的記述和分析
一 先秦時期的歌唱共鳴技術
二 西漢至隋唐時期的歌唱共鳴特點
三 宋元至當代關於歌唱共鳴的研究
第二節 昆曲角色演唱時的共鳴狀態
一 真假相接聲型的共鳴特點
二 真假相融聲型的共鳴特點
三 炸音的共鳴特點
第七章 昆曲演唱的音域
第一節 昆曲中的聲部**現像
一 歐洲歌劇唱法的聲部情況簡介
二 中國昆曲角色演唱中的音域特點
第二節 論昆曲角色演唱中的**高音和低音
一 昆曲角色演唱中的高音和低音
二 高低音運用的反常與合理
三 昆曲角色演唱中高低音運用情況的說明
第八章 昆曲演唱的音色
第一節 中國傳統聲樂的音色特點
一 歷代論著中對於音色的提法
二 中國傳統聲樂的音色特征之我見
第二節 昆曲演唱的音色
一 個性化
二 多樣化
結語
一 演唱技巧方面
二 在演唱與文化的結合方面
參考文獻
附錄一
附錄二
附錄三
後記